拋磚引玉，我認為可以從三個方面去分析：
第一、外因。方坦為什麼要邀請尼諾來好萊塢發展？方坦這麼做是為了取悅教父，以表謝意，而他知道教父喜歡這種透過幫助尼諾的報答方式，因為他和尼諾都是教父的教子，又是兒時的玩伴，教父不希望看到同樣是他的教子，一個(方坦)在好萊塢混的風生水起燈紅酒綠，另一個(尼諾)卻是個卡車司機幹著苦力的過活。這有點像一個父親有兩個兒子的故事，一個兒子混的好，另一個混的差，父親當然希望混的好的幫混的差的一把。而且教父給的條件是相當豐厚的：教父透過參謀黑根向方坦透露會幫他擺平關係拿下奧斯卡，同時還給他提供資金和黑道保護助其當電影業老闆。從人性角度講，幫了尼諾，方坦即可得到教父的鼎力支援，又可撈的提攜兒時玩伴的好名聲，何樂而不為呢？但要說尼諾後來的孤獨淒涼與方坦有關係，我認為有點牽強，應該與教父有比較強的因果關係，這比較合理。
第二、內因。雖然方坦和尼諾都是教父的教子，但性格迥異，都說“性格決定命運”，我認為是有道理的。尼諾是什麼性格？我認為尼諾是享樂主義者，對什麼都不在乎，嗜酒如命，只關心自己的胯下之物爽不爽。即使他出名了，透過工作可以賺更多錢了，依然本性難改，喜歡與各種女人做合體運動。最終酒色拖垮了他的身體。我認為醫生在談尼諾病症時候說的那就話概括了他的一生：“他真正的問題在腦袋裡。”
第三、作者的喜好。《教父》的作者馬里奧·普佐為什麼要安排尼諾這樣一個角色呢？我認為他有點模仿他的偶像陀思妥耶夫斯基。而陀思妥耶夫斯基喜歡寫啥人物性格？對生命無比熱愛同時自我毀滅的訴求又無比強烈。簡言之就是變態的雙重性格。《教父》的很多人物形象都可從陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》找到一一對應的人物原形。
拋磚引玉，我認為可以從三個方面去分析：
第一、外因。方坦為什麼要邀請尼諾來好萊塢發展？方坦這麼做是為了取悅教父，以表謝意，而他知道教父喜歡這種透過幫助尼諾的報答方式，因為他和尼諾都是教父的教子，又是兒時的玩伴，教父不希望看到同樣是他的教子，一個(方坦)在好萊塢混的風生水起燈紅酒綠，另一個(尼諾)卻是個卡車司機幹著苦力的過活。這有點像一個父親有兩個兒子的故事，一個兒子混的好，另一個混的差，父親當然希望混的好的幫混的差的一把。而且教父給的條件是相當豐厚的：教父透過參謀黑根向方坦透露會幫他擺平關係拿下奧斯卡，同時還給他提供資金和黑道保護助其當電影業老闆。從人性角度講，幫了尼諾，方坦即可得到教父的鼎力支援，又可撈的提攜兒時玩伴的好名聲，何樂而不為呢？但要說尼諾後來的孤獨淒涼與方坦有關係，我認為有點牽強，應該與教父有比較強的因果關係，這比較合理。
第二、內因。雖然方坦和尼諾都是教父的教子，但性格迥異，都說“性格決定命運”，我認為是有道理的。尼諾是什麼性格？我認為尼諾是享樂主義者，對什麼都不在乎，嗜酒如命，只關心自己的胯下之物爽不爽。即使他出名了，透過工作可以賺更多錢了，依然本性難改，喜歡與各種女人做合體運動。最終酒色拖垮了他的身體。我認為醫生在談尼諾病症時候說的那就話概括了他的一生：“他真正的問題在腦袋裡。”
第三、作者的喜好。《教父》的作者馬里奧·普佐為什麼要安排尼諾這樣一個角色呢？我認為他有點模仿他的偶像陀思妥耶夫斯基。而陀思妥耶夫斯基喜歡寫啥人物性格？對生命無比熱愛同時自我毀滅的訴求又無比強烈。簡言之就是變態的雙重性格。《教父》的很多人物形象都可從陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》找到一一對應的人物原形。