電影《砂之器》以警察斷案的視角講述了一起兇殺案背後，年輕的音樂家為隱藏小時候流浪的身世，不肯見親生父親，並殺害了曾幫助他的恩人。

電影的前半段，懸疑效果非常緊湊。先通過出差調查案件立住兩個警察的形象，細節上是老警察寫詩，以及兩人談論出差，在此之前的情節更突出案件的神秘。

之後開始從全域性闡述案件的資訊，案件陷入困局，年輕的警察的執念讓他發現意外的線索，雪之女。此時影片已經暗示了兇手是音樂家，觀眾的角度可以看到一些巧合都指向他因此故事進去了解密部分，吸引人的懸念來自案件的實情究竟如何，為什麼在異地殺害善良的退休老警察。

隨著案件進展，第三部分真正揭開了音樂家的身世，此部分就是以情動人，令人嘆息。

電影《砂之器》海報

批判現實主義電影，一直是世界電影之林中的常青樹。如中國1932——1949年期間的左翼批判現實主義電影，義大利在二戰結束前後出現的新批判現實主義電影，以及受其影響的美國好萊塢現實主義電影。 這些電影，以描繪小人物的生活、某件社會熱點事件來展現當時的社會矛盾、問題和麵貌。以一個典型人物來反映典型事件進而表現出社會現實和矛盾。有著極為強烈的震撼人心和普遍認同的藝術感染力。

《砂之器》個人評分8.5

1、原著沒看，但據說公認地改編難度極大。松本清張看完電影之後卻給予了很大認可，直言電影拍得已經超越了原著。後人再看這段過往，也只好理解成大師自謙了。

2、社會派推理總是熱衷於案件背後的宏大主題，拔高再拔高，從個人的生死一路上升到社會乃至人類，至於推理、懸疑，意思意思就好，與其說偵探們用智力破案，不如說是體力。二流的謎題設計和近乎純文學的宏大敘事就這麼糅雜在一起。

3、何賀英良為何要對童年時的恩人動殺心，這是我最想知道也是敘事裡始終缺失的部分。少了這部分，何賀英良的面目就模糊起來，理解成一個忘恩負義的禽獸似乎也無不可，所有淤積其身的悲劇性批判性，也就薄弱了。

4、最後三十分鐘的閃回，音樂與無家可歸的流浪者共同行走於廣闊的天地之間，堅固的從來是「宿命」，而所有人世間的追求，其實都如砂之器一般，一碰就碎。