電影故事裡的混剪段落的出現，讓一部電影看上去更像電影而不是電視劇或舞臺劇。

電影是“以看為主”的藝術，話劇是“以說為主”的藝術，電視劇在我看來介乎兩者之間。

混剪段落是100年以來無數藝術家總結出來的讓一部電影更加電影化的重要技術，和愛森斯坦等人對蒙太奇的發現有關，也和新浪潮時代巴贊為代表的法國電影藝術家對電影表現手段的集中的技術貢獻有關。它讓電影故事的講述更加具有戲劇性，更加有別於戲劇化。

講故事戲劇性和戲劇化是有微妙界限的。

戲劇性是讓電影透過編劇對生活素材的主動性提煉，更加能夠從生活本質層面去觀照生活的基本法則，是讓“以看為主”的電影故事透過因果環環相扣的、具有高度選擇性的、飽含戲劇衝突動作的場景追求故事高潮和思想意義的、並且和大眾審美習慣銜接貫通的唯一方法。我們管這種戲劇性的電影故事講述法則叫做具有高度“同一性”的法則。電影史上的經典影片、包括中國電影市場化以後的經典，都反覆證明：只有那些圍繞故事主人公命運變化展開、以主人公解決問題主動選擇和動能為基礎的、同時具有高度“同一性”形式特點的故事，才會受到觀眾的追捧。

戲劇化是讓電影故事退回到舞臺，變成說話劇，變成橋段劇，變成程式劇、槽點劇、狗血劇。

最重要的傾向是，變成了依據前蘇聯電影經驗的“從頭道來”，依照生活自然秩序講述的“白開水”劇，變成雜糅個人風格的去戲劇性的文藝片、小眾電影。

反戲劇化是必要的 ，反戲劇性是犯傻，自毀錢程，“自絕於觀眾”。

我更喜歡節奏向，尤其是看大片精彩畫面的時候，他給人就是一種爽的體驗。故事向真的不適合混剪，它需要連貫性和邏輯性，有時還要採取一些特殊的倒敘和回訪，以便於人們理解。

很榮幸為大家解答這個問題，讓我們一起走就這個問題，現在讓我們一起探討一下。

我認為我更喜歡節奏向，尤其是看大片精彩畫面的時候，他給人就是一種爽的體驗。故事向真的不適合混剪，它需要連貫性和邏輯性，有時還要採取一些特殊的倒敘和回訪，以便於人們理解。

我認為戲劇性是讓電影透過編劇對生活素材的主動性提煉，更加能夠從生活本質層面去觀照生活的基本法則，是讓“以看為主”的電影故事透過因果環環相扣的、具有高度選擇性的。

以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。