首尾呼應的作用:強調主題,加深印象,引起共鳴.

《再別康橋》首尾呼應迴環的寫法是為了強化“再別”的感情色彩，詩人又回到了開頭的告別。與第一節詩相比，其他的詩句都沒有任何的改動，只是更換了最後的一句，但這種復踏已不是簡單的民歌體的復踏，它傳達出了更深的情感意義--“不帶走一片雲彩”是詩人在經歷了康河的漫溯後產生的靈性，使其對康橋的愛和眷戀化成的一個灑脫的意象，一個極富動態感的姿態，給全詩平添了幾分詩意，增強了幾分飄逸與瀟灑，並在出人意外的奇想中，透出了詩人獨特的個性美。全詩也由此完成了一個美麗的圓形抒情結構。

詩的第1節，連用三個“輕輕的”，向西天的雲彩招手作別，給全詩定下抒情基調。既有難分難捨的真情，又有淡淡的無奈與感傷。第7節與開頭呼應，詩人是那樣不捨得離去，卻“不帶走一片雲彩”，不願驚動心愛的康橋，不捨得讓康橋與我一同傷感，這一節不是對第1節的簡單重複，而是更加深情，更加眷戀，同時也有一種灑脫的韻味兒。

這種寫法採用迴環呼應的結構形式，也就是首節和尾節，語義相似，結構相同。徐志摩作為新月派的代表詩人，他非常同意聞一多關於新詩的“三美”主張，而在詩的音樂美上，他又有自己的獨創，除了節奏整齊，押韻和諧之外，他又強調音節的波動性，注意完整的音樂旋律。再別康橋，音節抑揚和度，聲調回環反覆，全詩構成一切完整的樂曲，在藝術上達到了很高的境地。