文人對美好事物從來都不會吝嗇筆墨

對於少女，誰又不愛？誰又會不去讚美？畢竟這是女人人生中最美的年華。詩和詞都是文人表達的載體，其中唐詩多言志，宋詞多言情。下面我將摘錄一部分詩與詞中對少女讚美的句子，供大家參考。

01、詩中的少女

1、翩若驚鴻,婉若游龍。——曹植《洛神賦》

2、體若游龍,袖如素霓。——曹植《洛神賦》

3、絕代有佳人，幽居在空谷。——杜甫《佳人》

4、態濃意遠淑且真，肌理細緻骨血勻。——杜甫《美人行》

5、若把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。——蘇軾 《初晴後雨二首》

6、狀似明月泛雲河，體如輕風動流波。——劉鑠《白寧曲》

7、誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗。一王維 《洛陽女兒行》

8、釹卷珠簾,深坐蹙蛾眉，但見淚痕溼，不知心恨誰。一 李白《怨情》

9、雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。一李白 《清平調》

10、聘聘嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。一杜牧 《贈別.其一》

02、詞中的少女

01、柳如眉，雲似發，鮫綃霧縠籠香雪。——魏承班《漁歌子·柳如眉》

02、欹鬟墮髻搖雙槳,採蓮晚出清江上。——馮延巳 《菩薩蠻》

03、綵線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠雲鬟。佳人相見一千年。—— 蘇軾《浣溪沙端午》

04 、提籠忘採葉，昨夜夢漁陽。——張仲素 《春閨思》

05、 欄舟上，何處吳娃越豔，藕花紅照臉。——孫光憲《河傳風貼》

06、採蓮時，小娘紅粉對寒浪。——溫庭筠《荷葉杯鏡水夜來秋月》

07、鳳凋碧柳愁眉淡，露染黃花笑靨深。——晏幾道 《鷓鴣天九日悲秋不到心》

08、牆外行人，牆裡佳人笑。——蘇軾《蝶戀花:春景》

09、 蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。——章楶《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》

10、花似伊。柳似伊。花柳青春人別離。——歐陽修《長相思·花似伊》

小結

不知你喜歡詩中的少女還是詞中的？我個人認為雖然各有千秋。我更愛詞中的少女。詩中少女像是富家的大小姐。美的莊重優雅。詞裡的少女更像鄰居家的小姑娘，更像初中的同桌。那麼真實生動，溫婉精緻。

李夢陽《豔曲》

父母愛少女，女是聰明子。

生不識鴛鴦，繡出鴛鴦是。

施肩無《少女詞二首其一》

嬌羞不肯點新黃，踏過金鈿出繡床。

信物無端寄誰去，等閒裁破錦鴛鴦。

《少女詞二首其二》

同心帶裡脫金錢，買取頭花翠羽連。

手執木蘭猶未慣，今朝初上採菱船。

《途中逢少女》

身倚西門笑向東，牡丹初折一枝紅。

市頭日賣千般鏡，知落誰家新匣中。

胡應麟《嬌女詩》

莫愁年少女，十五嫁盧家。

雕樑雙紫燕，白日坐飛花。

忽聞有人來，和羞走，襪剗金釵溜，倚門回首卻把青梅嗅。

一面風情深有韻，眼波才動被人猜。

霎時黃梅細雨，攜手藕花深處，和衣睡倒人懷。

點絳脣·蹴罷鞦韆

宋代：李清照

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，並寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳脣》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女的好作品。

採蓮曲

唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

這首詩寫的是採蓮少女，但詩中並不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將採蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩生動活潑，富於詩情畫意，饒有生活情趣。

菩薩蠻·花明月暗籠輕霧

五代：李煜

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

“奴為出來難，教郎恣意憐。”越禮偷情，幽會不易，感郎摯愛，今來就郎。“任你恣意愛憐吧，我只珍惜這幸福的一刻！”女子如此毫無忌諱地吐露愛情，真令男子銷魂無限。只有後主之情和他的筆，才會把本人的風流韻事傳寫得如此淋漓盡致。

無題·八歲偷照鏡

唐代：李商隱

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風，背面鞦韆下。

這是詩人在十六歲時因初戀物件之父母未能同意他們這段婚姻，而寫下的這首詩，不能明題，故稱“無題”。而且在其後的眾多“無題”詩中有相當數量還是在寫他的這段無果初戀。可見這位姑娘在詩人心中的地位，儘管此後詩人結婚生子，與夫人感情深篤，但這段初戀卻深深地埋藏心底，時時以“無題”作詩念之。

赤棗子·風淅淅

清代：納蘭性德

風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。記不分明疑是夢，夢來還隔一重簾。

風雨悽迷中最是容易自憐。尤其是一人獨處，懷思之情便難免。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了。詞人喃喃自語著，那過去了的事已記不分明瞭。莊子曾經做夢夢見自己變成了蝴蝶，夢醒之後發現自己還是莊子，於是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一個結。

洞仙歌·詠柳

宋代：蘇軾

江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。

詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性。至少可以說，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫了一位品格清淑呵命運多舛的少女形象，對之傾注了同情。

荷葉杯·鏡水夜來秋月

唐代：溫庭筠

鏡水夜來秋月，如雪。採蓮時，小娘紅粉對寒浪。惆悵，正思惟。

這季節，花好月圓，情歌繚繞，四處迴響；輕舟盪漾，激起浪花朵朵，而自己的戀人不知在何方。不禁心潮激盪，思緒茫茫，無人能解其中滋味。正是越思越想，越想越愁，越愁越傷感，正應了古語“剪不斷，理還亂”。

訴衷情·出林杏子落金盤

宋代：周邦彥

出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶有小脣丹。

南陌上，落花閒。雨斑斑。不言不語，一段傷春，都在眉間。

詞用嘗杏引出美人的丹脣皓齒，又回到屋外的春景，再寫嘗杏美人的傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫圖景、描摹情態，表現女子的心理狀態和日常生活的情景，如落花流水，靈動鮮活。

虞美人·弄梅騎竹嬉遊日

清代：王國維

弄梅騎竹嬉遊日。門戶初相識。未能羞澀但嬌痴。卻立風前散發襯凝脂。

近來瞥見都無語。但覺雙眉聚。不知何日始工愁。記取那回花下一低頭。

想起兒時弄梅騎竹，一起嬉戲的日子。當門對戶，彼此相識未久。她還未懂得羞澀，只是一味嬌痴。故意立向風前，讓紛披的黑髮襯著她潔白的肌膚。近來乍一看到她時，彼此都無一語。只覺得雙眉悄然蹙聚。兩句寫日漸長成，開始避嫌了。不知什麼時候她才真正懂得春愁———記得那回在花前相遇，含情低下頭來。

菩薩蠻·眉尖早識愁滋味

宋代：黃公度

眉尖早識愁滋味，嬌羞未解論心事。試問憶人不？無言但點頭。

嗔人歸不早，故把金盃惱。醉看舞時腰，還如舊日嬌。

少小年紀應是無憂無慮、天真爛漫不解愁滋味之時，但身為侍兒，完全俯仰主人、依附他人的地位，卻使這過早成熟；也由於她們具有善解人意的聰慧，最能覺察到主人此次歸來的鬱悶心情；試探著問她是否思念自己的主人，她默然無語，但只輕輕地點頭。在這裡詞人並未正面摹寫人物的肖貌，而是運用白描手法，抓住人物部分形貌、動作，加以淺寫速畫，便使一個多情柔媚、嬌羞靦腆的少女形象活脫脫地躍於紙上了。

少女的情懷是一首催人向上的詩。少女絕大多數人沒有很強的功利心，同時她們對生活充滿嚮往，對事物充滿好奇，願意嘗試。加上她們小時候又看過很多關於白馬王子與灰姑娘的故事，有灰姑娘情結。所以，少女情懷總是詩，充滿了浪漫和執著的色彩。

少女的情懷，如南國驕陽般熱烈，伴Sunny遠行，璀璨多姿，鬥志昂揚。多少追夢者，用痴情輕撫你的秀髮，纖纖的細指，成了夏天那涼爽的晚風。那皎潔的月光，一任清輝，與星星同醉成快樂的天堂。多少追夢者，用飄渺之思，遙夢你那冷豔攀緣的小舟，成了夏天那最美的荷塘。1、巧笑倩兮，美目盼兮。(《詩經》)

2、增之一分則太長，減之一分則太短。著粉則太白，施朱則太赤。(宋玉《登徒子好色賦》)

3、佳人既醉，朱顏酡些。(宋玉《招魂》)

4、秀色掩今古，荷花羞玉顏。(李白《西施》)

5、北方有美人絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。(李延年《歌一首》)

6、翩若驚鴻，婉若游龍。(曹植《洛神賦》)

7、誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗。(王維《洛陽女兒行》)

8、芙蓉不足佳人妝，水殿風來珠翠香。(王昌齡《西宮秋怨》)

9、態濃意遠淑且真，肌理細緻骨血勻。(杜甫《美人行》)

10、俊俏若三春之桃，清素若九秋之菊。(曹雪芹《紅樓夢》）

1、宋·陽枋《昆嶽有佳人四章壽黃循齋》

昆嶽有佳人，婀婦蒼松姿。

釋義：崑山有位美人，像松樹一樣婀娜多姿。

2、宋·樂雷發 《佳人兩章寄許東溪》

衡之山，鬱蒼蒼。我有佳人，在山之陽。

釋義：衡山上樹木鬱鬱蔥蔥，我有心上人在山的南面。

3、漢·李延年 《北方有佳人》

北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。

釋義：北方有個美女，容貌卓然無人能比，一看全稱的人都為之傾倒，再看全國的人都為之傾倒。

4、宋·晏殊 《浣溪沙》

青杏園林著酒香。佳人初試薄羅裳。柳絲無力燕飛忙。乍雨乍晴花自落，閒愁閒悶日偏長。為誰消瘦減容光。

釋義：春天在一片掛滿綠杏的園林裡煮著美酒，美人第一次試著穿上了薄薄的衣裳。柳葉無力地低垂著，燕子也忙忙碌碌地飛著。這時候的春天，總是一會兒下雨一會兒晴天的，無人問津花開花落。因無聊而生的愁悶，使日子格外漫長。我又為了誰而消瘦，連臉上的光彩都減少了？

5、宋· 蘇軾 《菩薩蠻·秋風湖上蕭蕭雨》

佳人千點淚。灑向長河水。

釋義：美人的一千滴淚水，都灑向了長河的水裡。

少女時代，我覺得最重要的兩件事，便是：玩和情！

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

我想，大部分人，包括我，與才女李清照相識，便是因為她的這首《如夢令》吧。這首詩，將少女的貪玩、活潑，淋漓盡致地體現出來。

想想自己，最快樂的那段時光，應該就是小學了吧。那時，課業負擔不重，也沒有太多煩惱，同學都很單純，不用想那麼多，每天開開心心的。

對於李清照來說，在那個女子無才便是德的時代，她很幸運，生於文學世家，父母並未用這些思想禁錮她，給了她足夠的自由。所以她可以划船出去遊玩。與別的女子不同。其他女子的少女時期大概是學習女工、學習三從四德之類的。但清照不願意，她不在乎世俗的眼光，所以她的少女時期，與當時的其他女子相比，是快樂的，是有趣的！

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這是李清照初見趙明誠時作的詩。少女時代，除了玩，便是情了。

客人來時，匆忙地從鞦韆上下來，連鞋子都來不及穿就含羞疾走，但是又按耐不住內心的好奇。突然回首，又不巧和客人的視線恰好撞上，只能以一個嗅青梅的動作掩蓋自己的害羞。

情竇初開的李清照，將自己的感情藏在詩裡。青春，確實不該在閨閣中度過。

鞦韆架旁，在春光的旖旎光景下，露濃花瘦，恰是，情竇初開時。

1、蘇軾《蝶戀花》：“那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香雲縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。”

少女與心上人隔著繡簾相見，緊張的不敢抬眼對視，假裝著要走開，卻又微笑著整理鬢髮。斂著黛眉羞澀的說不出話，一腔柔情在心上人面前不敢輕易的表露。

詞人在初見少女時，她正在階前與小夥伴們玩著鬥草的遊戲，再一次相逢時她是坐在樓上對月穿針向織女星乞巧的時候，她身上美麗的羅裙沾帶著露水，清風微拂著她烏髮上的玉釵，她用心畫了當下時興的黛眉妝容，一見到郎君就害羞。

鬥草：又叫鬥百草，是中國民間傳統遊戲，是在古代春夏之間的民間習俗（對鬥草感興趣的，可觀（紅樓夢）第六十二回，有香菱眾人鬥草趣事）

少女的臉上貼著芙蓉花樣的貼花，隨著她的笑容綻放開來，從鬢角斜貼的寶鴨貼花愈發襯出少女粉紅的臉龐。她眼波盈盈流轉，暗藏的嬌羞與歡喜被心上人發現了。

暗淡的月色下，少女只穿著襪子邁步臺階，手上提著剛剛脫下的鞋子，偷偷奔赴約會的地點相見，瞥見她的情郎時，撲身而去，靠在情郎的懷裡微微顫抖。

相傳，這是後主和小姨子偷情的豔詞，整篇詞極盡香豔。後主也是挺渣男的，大周后還病著，就把來探病的小姨子（後來的小周後）勾搭上了，勾搭上了就算了，還做了渣男最渣的一面，把風流韻事給寫出來，流傳開來，很大程度的致使大周后病情加重，至死都不與後主再見一面。

“時但見滿室鮮衣，芸獨通體素淡，僅新其鞋而已。見其繡制精巧，詢為己作，始知其慧心不僅在筆墨也。其形削肩長項，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛，惟兩齒微露，似非佳相。一種纏綿之態，令人之意也消。”

當時只見滿屋子裡的人身穿顏色鮮豔的華服，只有陳芸全身素潔，僅僅穿了新的鞋子。鞋子的手工女紅非常精巧，詢問之後才知道是她自己做的，我才知道她的聰慧伶俐並不僅僅只在於詩書上面，陳芸她的肩膀瘦削，脖頸修長潔白，雖然瘦卻不顯出骨相，眉眼彎彎，美目清秀，一顰一笑之間，神采飛揚，只是兩齒微微露出，看起來沒有福相，但是卻有一種似林黛玉般的病態纏綿姿態，不覺之間令人銷魂。

“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。”這是漢代音樂家李延年所做的《李延年歌》，詩裡的描述很好的詮釋了少女的姿容出落之美，幽靜嫻雅之性，無論在什麼樣的背景下，對少女佳人的那種“傾國之貌”無不體現的具有“攝人心魄”的吸引力了。

“少女”是每個女人都要經歷的一個階段，又是不想失去的一個時期，不只是想保留那顆“少女的心”，更想留住那“少女的容顏”。從豆蔻少女到桃李少女，從古代到現代，有多少文人墨客，詩人大家留下了“芳情惜花踏月”之絕句！

芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。

——王昌齡《西宮秋怨》

美人既醉，朱顏酡些

——屈原《招魂》

秀色掩金今古，荷花羞玉顏

——李白《西施》

俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊

——曹雪芹《紅樓夢》

回媚一笑百媚生，六宮粉黛無顏色

——白居易《長恨歌》

朱粉不深勻，閒花淡淡香。細看諸處好，人人道，柳腰身。

清水出芙蓉，天然去雕飾

——李白《經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良》

一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸

——李白《清平調•其二》

巧笑倩兮，美目盼兮

——佚名《碩人》

嫻靜猶如花照水，行動好比風拂柳

——黃梅戲《天上掉下個林妹妹》

美人在時花滿堂，至今三載聞餘香

——李白《長相思》

指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙

——佚名《孔雀東南飛》

借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝

——李白《清平調其二》

無題·八歲偷照鏡

唐 · 李商隱

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風，背面鞦韆下。

1，沉魚落雁鳥驚喧，羞花閉月花惆悵

2，回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色

3，淡眉如秋水，玉肌伴輕風

4，媚眼含羞合，丹脣逐笑開。風捲葡萄帶，日照石榴裙

5，玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨

從小娘親嚴詞令:妙豔少女必尊巡:在家必讀書三本:大:小:姑娘:女兒經:若還出門走人戶:必定要和娘一路:頭莫歪來眼不顧:端端正正出踋步:平時打扮多得體:披肩發上壓銀梳:兩耳流璃明珠墜:柳眉杏眼水晶目:櫻桃小口朱辰露:纖纖玉手帶銀鐲:粉紅小衣帶環扣:綠羅絲裙繡水福:金蓮落地平步穩:優如玉女遊姑蘇:年紀不過二:八:九:以後何人伴此福

描寫女子，那必然少不了《洛神賦》：

翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春鬆。髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。穠纖得中，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露。芳澤無加，鉛華弗御。雲髻峨峨，修眉聯娟。丹脣外朗，皓齒內鮮。明眸善睞，靨輔承權。瓌姿豔逸，儀靜體閒。柔情綽態，媚於語言。奇服曠世，骨像應圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠遊之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。

曹植誇起美人來真是不遺餘力。

1.聘聘嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。

2.八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學彈箏，銀甲不曾卸……

3蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手……倚門回首，卻把青梅嗅。