一個是開啟,一個是支點,一個是路線。
開啟就是幾個字:軟顎高展牙關開,喉結下降鼻腔闊。開大開小的程度根據需要來。
支點:應該建立在低喉位的喉結下方到胸口這之間。這是聲音和氣息搭勁、換字的地方。這裡必須穩定,隨音的升高不能有一絲的上移。
路線就是拋物線:這條路線非常重要:如果學會打開了,在開啟之後,所有的母音、所有的字都要從放低的喉下出發,感覺向後再向上從喉結的後面進入後方通道,繼續向上、再向前。——這就是拋物線。一定要走這條路線。這樣從喉下向後再向上就把喉結轉出去了、繞過去了,喉結當然就感覺不到了,也不會有任何力量能把它推向上方,因而喉結也就穩定住了。
在整個的拋物路線中,放低的喉結下方和其後方的這一段小拐彎的地方的使用非常重要,這一小段要千錘百煉。在上高音的時候,這一小段整體上有一個向後倚(阻擋)的力量,而喉結本身要完全放鬆。這個動作很微妙,但對於唱高音來說,非常重要。
有的人走這條拋物線的時候,聲音沒有出來,而是悶在了後面,一是沒有從後面繼續向上、向前,二是沒有用上鼻腔共鳴。在聲音繼續向上、向前的同時把鼻腔共鳴用上了,聲音自然也就透出來了。
至於氣息,能夠打開了,支點安放好了,路線正確了,在這種情況下發聲自然就能用上氣,想不用都不行。用這樣的方法發聲唱歌本身就能練著氣。就讓我們信奉卡魯索的名言吧:是歌唱鍛鍊了呼吸,而不是呼吸鍛鍊了歌唱。
一個是開啟,一個是支點,一個是路線。
開啟就是幾個字:軟顎高展牙關開,喉結下降鼻腔闊。開大開小的程度根據需要來。
支點:應該建立在低喉位的喉結下方到胸口這之間。這是聲音和氣息搭勁、換字的地方。這裡必須穩定,隨音的升高不能有一絲的上移。
路線就是拋物線:這條路線非常重要:如果學會打開了,在開啟之後,所有的母音、所有的字都要從放低的喉下出發,感覺向後再向上從喉結的後面進入後方通道,繼續向上、再向前。——這就是拋物線。一定要走這條路線。這樣從喉下向後再向上就把喉結轉出去了、繞過去了,喉結當然就感覺不到了,也不會有任何力量能把它推向上方,因而喉結也就穩定住了。
在整個的拋物路線中,放低的喉結下方和其後方的這一段小拐彎的地方的使用非常重要,這一小段要千錘百煉。在上高音的時候,這一小段整體上有一個向後倚(阻擋)的力量,而喉結本身要完全放鬆。這個動作很微妙,但對於唱高音來說,非常重要。
有的人走這條拋物線的時候,聲音沒有出來,而是悶在了後面,一是沒有從後面繼續向上、向前,二是沒有用上鼻腔共鳴。在聲音繼續向上、向前的同時把鼻腔共鳴用上了,聲音自然也就透出來了。
至於氣息,能夠打開了,支點安放好了,路線正確了,在這種情況下發聲自然就能用上氣,想不用都不行。用這樣的方法發聲唱歌本身就能練著氣。就讓我們信奉卡魯索的名言吧:是歌唱鍛鍊了呼吸,而不是呼吸鍛鍊了歌唱。