“不同於家長裡短的閒聊和深宮內院的爭鬥，科幻題材需要一定的科學素養、基本的科學概念和邏輯以及對人類未來的思考，才有可能創造出有說服力的世界觀和科幻宇宙。”

從以往的國外經歷看來，想要從無到有構建出一個合理的科幻宇宙十分困難，需要在拍攝前期就投入大量的時間和精力。

很多優秀科幻電影的工作團隊都有一位甚至幾位相關教授提供理論基礎，諾蘭在籌備《星際穿越》時，其顧問團隊就包括了知名理論物理學家基普·索恩，為了這部電影，該團隊甚至發表了相關論文作為理論體系支撐。

而目前國內的編劇大多文科出身，缺少相應的專業素養與經驗，再加上目前國內電影的正處於資本湧入階段，科幻電影這種需要長時間準備和積累的專案在眾多短平快的專案面前，顯得缺乏競爭力。

原創難度大，從現有的科幻小說和動漫作品改編是另一種選擇，除《三體》外，劉慈欣的其他作品也都有了實質性進展，其他科幻界作家王晉康、韓松、何夕的小說版權也很搶手，即將在近期和觀眾見面的《拓星者》《流浪地球》《上海堡壘》等都是屬於IP改編範疇。

但科幻IP改編並沒有看上去那麼容易。首先，可供改編的國內IP作品數量比較有限。相關資料顯示，國內出版的科幻圖書每年僅有百餘部（含引進），而美國則高達1000多部，再加上國內職業科幻作者群基礎很薄弱，大多數科幻創作都在業餘進行，水準和數量都比較有限。

其次，並不是拿到優秀IP就能拍出好作品，從優秀IP變成精彩電影還需要靠譜的公司、專業的團隊、對科幻電影有一定了解的導演等等其他要素。還拿劉慈欣舉例，他絕大部分小說的影視改編權確實都賣掉了，但僅僅賣掉並不能說明問題。

你提的問題就不對，什麼叫和好萊塢科幻劇一樣真實？第一我想告訴大家，科幻片本身就是幻想劇，何來真實？看流浪地球就知道我們跟好萊塢沒有多大的差距了，差的是特效，只要有足夠的資金，我們也可以利用他們的技術。流浪地球就非常成功，花小錢，過了把科幻癮。