也不盡然，任何一種愛都是有因有果的。中國產影視劇沒有那麼粗糙。
比如當下的《扶搖》，無極最初不就是被扶搖的勇敢、不馴和率真吸引麼？
那是古代女子最缺乏的特質，按照現在的話來說，就是獨立。
劇中很清楚明瞭地表現了長孫無極從最初對扶搖感興趣，到喜歡上她，再到憐惜她，最終愛上她。
這個過程中，扶搖也從最初勇敢莽撞的小姑娘一步步走向成熟穩重，這是讓長孫無極持續加深對她的感情的原因。
小說細膩講述為何愛的就更多了，舉個例子，最近熱播網劇《鎮魂》，它的同名原著是P大所寫，書中一句：
鄧林之陰初見崑崙君，驚鴻一瞥，亂我心曲。巍筆。
這就是沈巍獨守五千年，不惜許下以身殉大封的誓言的原因，只為崑崙君能入輪迴，即使不再記得他，好歹還存留在這個世上。
至於如何愛的，整本書都在講沈巍和趙雲瀾的虐戀情深，還用得著細說麼？
建議題主去看一下原著，沈瀾戀如何的甜蜜、扎心、複雜，三言兩語還真說不全。
當然，中國產影視劇和小說中也不乏“白蓮花”式的愛情氾濫。
比如孫儷的眾多大女主戲。
孫儷飾演的女主，大多是桀驁不馴、勇敢、天性愛自由的性格，在封建社會其實是難以得到男性垂青的。
可是無論是《甄嬛傳》、《羋月傳》還是《那年花開月正圓》，每部劇起碼有三個男性角色愛女主愛得死去活來。
連孫儷都說：“導演，能不能別讓這麼多人喜歡女主。”
這種眾星拱月，不，眾星拱一朵白蓮花的劇，勢必是會淘汰的——死於套路。
中國產影視劇在逐漸變好，我們要有信心，未來哪一天，說不定我們就不用老看“兄弟情”了，哈哈~
（編輯部：天涯小鳥）
也不盡然，任何一種愛都是有因有果的。中國產影視劇沒有那麼粗糙。
比如當下的《扶搖》，無極最初不就是被扶搖的勇敢、不馴和率真吸引麼？
那是古代女子最缺乏的特質，按照現在的話來說，就是獨立。
劇中很清楚明瞭地表現了長孫無極從最初對扶搖感興趣，到喜歡上她，再到憐惜她，最終愛上她。
這個過程中，扶搖也從最初勇敢莽撞的小姑娘一步步走向成熟穩重，這是讓長孫無極持續加深對她的感情的原因。
小說細膩講述為何愛的就更多了，舉個例子，最近熱播網劇《鎮魂》，它的同名原著是P大所寫，書中一句：
鄧林之陰初見崑崙君，驚鴻一瞥，亂我心曲。巍筆。
這就是沈巍獨守五千年，不惜許下以身殉大封的誓言的原因，只為崑崙君能入輪迴，即使不再記得他，好歹還存留在這個世上。
至於如何愛的，整本書都在講沈巍和趙雲瀾的虐戀情深，還用得著細說麼？
建議題主去看一下原著，沈瀾戀如何的甜蜜、扎心、複雜，三言兩語還真說不全。
當然，中國產影視劇和小說中也不乏“白蓮花”式的愛情氾濫。
比如孫儷的眾多大女主戲。
孫儷飾演的女主，大多是桀驁不馴、勇敢、天性愛自由的性格，在封建社會其實是難以得到男性垂青的。
可是無論是《甄嬛傳》、《羋月傳》還是《那年花開月正圓》，每部劇起碼有三個男性角色愛女主愛得死去活來。
連孫儷都說：“導演，能不能別讓這麼多人喜歡女主。”
這種眾星拱月，不，眾星拱一朵白蓮花的劇，勢必是會淘汰的——死於套路。
中國產影視劇在逐漸變好，我們要有信心，未來哪一天，說不定我們就不用老看“兄弟情”了，哈哈~
（編輯部：天涯小鳥）