僅談中國產劇，類似《大宅門》《北平無戰事》，甚至可能包括《走向共和》，我認為都不能算是“編劇教科書”
故事題材決定了編劇水準不可能太弱；演員陣容擺在那兒，戲自然也就會好看。可你說這裡面編劇的功力佔幾成？依我看可能也不是決定性的比例。彷彿把《大宅門》裡所有明星、老戲骨、客串都換掉，這戲還有多好看？怕也難稱經典吧？
作為一個從業者，我腦海中可稱“教科書”的電視劇有那麼幾部，題主所說《無悔追蹤》算一個，人物、臺詞、小細節，都好極了。
最近看到的好作品，掃了一眼，樓裡沒人提到，我覺得《馬向陽下鄉記》可稱經典。它是真正可稱“‘編劇’教科書”的電視劇，全劇除了吳秀波，沒有明星，雖然我查了下很多演員都是北電中戲科班出身，但依然可以非常明顯看出這部劇是“戲保人”。簡單列舉幾個體現編劇功力的點，想到哪兒說到哪兒：
1、人物形象非常豐滿立體，用我們的行話說，“一個是一個”，掰得開瓣兒，這是編劇平時的觀察積累，真正瞭解農村農民，做過紮紮實實的人物小傳的結果；
2、矛盾層出不窮，一波三折，但始終圍繞著土地這個核心，把一幕一幕的戲寫得特別穩，從被騙的土地流轉到成功的整合土地致富這條主線把握得非常牢，從而使得主題相當明晰（要知道這是一部主旋律，把主題說清楚，但又不是“直給”，也是很難的），可以看出編劇對整部戲的結構、節奏，是有極強的把控力的。
3、農村戲和主旋律的尺度問題。在主旋律的新寫法和尺度上，《馬向陽》的把握很有突破性，沒有迴避農村老百姓的種種自私狹隘的小農特徵，但也把中國農民的務實、勤勞、熱情、精明等特徵，立體的展現出來，這種寫法是現實主義的，而不是趙氏喜劇那種玩命把農村人往卑劣、低俗、討厭去塑造的偽現實主義。
更多的東西如果都寫出來，就需要舉例、拉片了，沒意思我也沒精力，總之這真是個很好的作品，推薦給大家。
僅談中國產劇，類似《大宅門》《北平無戰事》，甚至可能包括《走向共和》，我認為都不能算是“編劇教科書”
故事題材決定了編劇水準不可能太弱；演員陣容擺在那兒，戲自然也就會好看。可你說這裡面編劇的功力佔幾成？依我看可能也不是決定性的比例。彷彿把《大宅門》裡所有明星、老戲骨、客串都換掉，這戲還有多好看？怕也難稱經典吧？
作為一個從業者，我腦海中可稱“教科書”的電視劇有那麼幾部，題主所說《無悔追蹤》算一個，人物、臺詞、小細節，都好極了。
最近看到的好作品，掃了一眼，樓裡沒人提到，我覺得《馬向陽下鄉記》可稱經典。它是真正可稱“‘編劇’教科書”的電視劇，全劇除了吳秀波，沒有明星，雖然我查了下很多演員都是北電中戲科班出身，但依然可以非常明顯看出這部劇是“戲保人”。簡單列舉幾個體現編劇功力的點，想到哪兒說到哪兒：
1、人物形象非常豐滿立體，用我們的行話說，“一個是一個”，掰得開瓣兒，這是編劇平時的觀察積累，真正瞭解農村農民，做過紮紮實實的人物小傳的結果；
2、矛盾層出不窮，一波三折，但始終圍繞著土地這個核心，把一幕一幕的戲寫得特別穩，從被騙的土地流轉到成功的整合土地致富這條主線把握得非常牢，從而使得主題相當明晰（要知道這是一部主旋律，把主題說清楚，但又不是“直給”，也是很難的），可以看出編劇對整部戲的結構、節奏，是有極強的把控力的。
3、農村戲和主旋律的尺度問題。在主旋律的新寫法和尺度上，《馬向陽》的把握很有突破性，沒有迴避農村老百姓的種種自私狹隘的小農特徵，但也把中國農民的務實、勤勞、熱情、精明等特徵，立體的展現出來，這種寫法是現實主義的，而不是趙氏喜劇那種玩命把農村人往卑劣、低俗、討厭去塑造的偽現實主義。
更多的東西如果都寫出來，就需要舉例、拉片了，沒意思我也沒精力，總之這真是個很好的作品，推薦給大家。