這個問題不應該問演員，應該問我們自己，我們如何處理情緒轉折？
當然，因為每個人性格不一樣，所以處理方式也是天差地別，但有一點是共同的：掩飾真實情緒。
就拿我自己來說，對方讓我不爽的時候，如果是個領導，我會避開目光接觸，或者假裝按摩眼睛or扶額，讓自己短暫逃避一下。情緒轉到憤怒，也許不會體現在面部，但最常見的是會不自覺地握緊拳頭，又或者沉默不語。
演員該如何處理情緒轉折？答案是演員該如何觀察生活。
對生活缺乏觀察和理解，也就自然而然形成了面癱式的表演。
中國有無數的成語形容一個人的表情，比如說眉頭緊鎖、面面相覷、目瞪口呆、笑逐顏開、氣喘吁吁、聚精會神、談笑風生、垂頭喪氣……這些對生活的總結本該反應在演員的表演中，遺憾的是，我們似乎並沒有從太多影視劇中感受到這些，又或者說，很多應該有情緒轉折的地方，給“一笑而過”了。
我們在學表演的時候，第三節課便是去旅遊區觀察人物，來自全國各地的遊客帶著各自不同的心情匯聚在南鑼鼓巷，每一個人面對的境遇不同，處理的方式不同，透過外在觀察人物的行動，體會人物內心的況味。
無法對一個人由內而外的理解，輪到自己表演時，並不是不知道怎麼做，只是“怎麼做”是按照自己意願來的，而非人物本身、角色本身，所以觀眾在這個演員身上感受到的就是模糊——他在演誰？自己還是角色？
話說回來，演員每次飾演的角色不同，所以積累的人物觀察越多演員越好。
我記得馮遠征說過一個事，大概意思是自己讀書那會兒，老師讓他們去觀察菜場賣菜的，馮遠征覺得自己經常去菜場，不去觀察也沒事兒，就在宿舍跟幾個哥們打牌。後來匯演時，老師就問他是不是沒去菜場？馮遠征：……老師指出了他表演上的問題，馮遠征也徹底意識到自己的態度和藝術是一件嚴謹的事。
這個問題不應該問演員，應該問我們自己，我們如何處理情緒轉折？
當然，因為每個人性格不一樣，所以處理方式也是天差地別，但有一點是共同的：掩飾真實情緒。
就拿我自己來說，對方讓我不爽的時候，如果是個領導，我會避開目光接觸，或者假裝按摩眼睛or扶額，讓自己短暫逃避一下。情緒轉到憤怒，也許不會體現在面部，但最常見的是會不自覺地握緊拳頭，又或者沉默不語。
演員該如何處理情緒轉折？答案是演員該如何觀察生活。
對生活缺乏觀察和理解，也就自然而然形成了面癱式的表演。
中國有無數的成語形容一個人的表情，比如說眉頭緊鎖、面面相覷、目瞪口呆、笑逐顏開、氣喘吁吁、聚精會神、談笑風生、垂頭喪氣……這些對生活的總結本該反應在演員的表演中，遺憾的是，我們似乎並沒有從太多影視劇中感受到這些，又或者說，很多應該有情緒轉折的地方，給“一笑而過”了。
我們在學表演的時候，第三節課便是去旅遊區觀察人物，來自全國各地的遊客帶著各自不同的心情匯聚在南鑼鼓巷，每一個人面對的境遇不同，處理的方式不同，透過外在觀察人物的行動，體會人物內心的況味。
無法對一個人由內而外的理解，輪到自己表演時，並不是不知道怎麼做，只是“怎麼做”是按照自己意願來的，而非人物本身、角色本身，所以觀眾在這個演員身上感受到的就是模糊——他在演誰？自己還是角色？
話說回來，演員每次飾演的角色不同，所以積累的人物觀察越多演員越好。
我記得馮遠征說過一個事，大概意思是自己讀書那會兒，老師讓他們去觀察菜場賣菜的，馮遠征覺得自己經常去菜場，不去觀察也沒事兒，就在宿舍跟幾個哥們打牌。後來匯演時，老師就問他是不是沒去菜場？馮遠征：……老師指出了他表演上的問題，馮遠征也徹底意識到自己的態度和藝術是一件嚴謹的事。