整理幾個印象較深的隱喻。
1.環境：擁擠的空間
郭建波家、宿舍、男友家
影片主要的衝突的空間幾乎都發生在家中，以姥姥紀明嵐衝女兒郭建波，孫女郭婉婷發火、咒罵為主。
老舊房子的空間塞滿了難以移動的大件舊傢俱、鋼琴、寫字桌，甚至佛臺。
空間的侷促壓抑，外加老舊小區特有的昏暗的燈光，片中人物的壓抑、憤懣、隱忍，則清晰傳遞給觀眾。
2.反抗：失語與爆發
片中的的三位女性是三代的代表：紀明嵐、郭建波、郭婉婷
他們對彼此的壓抑與不滿的宣洩方式不同
紀明嵐的反抗是外化的，她咒罵、她斥責。
郭建波在紀明嵐或者說在紀明嵐家的空間裡，則是失語。
在母親面前，郭建波從不多說一句。
飯桌上唯一一次說話，也是對著喜歡紀明嵐的大爺。
她情緒的爆發更為隱忍：在餃子皮上滅煙、廚房放水、握住仙人掌……
成為她對母親為數不多能做的反抗。
郭婉婷在家裡常扮演著姥姥和媽媽的和事佬的角色，有著不屬於她年齡的對於周圍人情緒情感察言觀色的共情力。
也許是因為被長久以來家庭氛圍壓抑的敏銳感知，也許是被隨時可能被丟下的不安全感。
婉婷的反抗次數不多，但程度逐漸遞進
1.在姥姥催促她上學時，拍了案臺上的麵包。
2.在沒人的家裡，撕了彩色的布玩過家家，把鸚鵡放在床上，腳踩著鋼琴唱歌，似乎在踐踏姥姥強加給她的愛好中包裹的她並不想要的期望。
3.被姥姥發現後還嘴。
我想這裡的“春潮”指的就是婉婷，年紀上來看，她是這個家裡唯一一個還沒有被命運折磨過的女性，不同於自己母親的懦弱，她選擇反抗，無論是姥姥的期待、母親的期待，甚至學校老師的期待，她都可以棄之於不顧，像春潮，有自由、奔湧的力量。
3.劉海兒
如上段，婉婷在反抗姥姥之後，之前一直梳在腦門前的厚齊劉海梳了上去。
齊劉海代表著乖乖女，聽話、懂事，這一次反抗，劉海兒的改變成為了婉婷自我意識覺醒的標識。
4.燃指供佛
片子前半段燃指供佛的姨奶與片尾手上夾著心電圖儀的郭明嵐的相似性。
燃指供佛或燃臂供佛，是指大修行人，能捨棄世間的一切物質享受，也能捨棄自己這個皮囊的身體。
5.春潮
片名《春潮/Spring Tide》
片子當中水流動的畫面出現過四次，第一次是開頭郭建波放水、第二次是郭明嵐的病房裡漫水、第三次是孫女婉婷逃離演講賽會場時操場放的水，最後一次到了河邊。
水在此處有兩層意涵：一是不受約束的自由意志，二是柔軟與剛強並濟的女性特質。
潮水同時又有出走、奔湧、迅猛的特質，與片中的三位女性對於自由意志追逐的渴望相似，不同的是程度愈加深。
如片中郭建波帶著女兒去動物園看到長頸鹿的橋段，三隻長頸鹿被關在透明的房間中，他們本應自由，卻如此侷促，他們本應出走，卻只能被控制。
如同片中三位女性的命運，當“你好像你的媽媽”成為最深的詛咒，你可能才明白由親人編織起來的圍城滋味。
整理幾個印象較深的隱喻。
1.環境：擁擠的空間
郭建波家、宿舍、男友家
影片主要的衝突的空間幾乎都發生在家中，以姥姥紀明嵐衝女兒郭建波，孫女郭婉婷發火、咒罵為主。
老舊房子的空間塞滿了難以移動的大件舊傢俱、鋼琴、寫字桌，甚至佛臺。
空間的侷促壓抑，外加老舊小區特有的昏暗的燈光，片中人物的壓抑、憤懣、隱忍，則清晰傳遞給觀眾。
2.反抗：失語與爆發
片中的的三位女性是三代的代表：紀明嵐、郭建波、郭婉婷
他們對彼此的壓抑與不滿的宣洩方式不同
紀明嵐的反抗是外化的，她咒罵、她斥責。
郭建波在紀明嵐或者說在紀明嵐家的空間裡，則是失語。
在母親面前，郭建波從不多說一句。
飯桌上唯一一次說話，也是對著喜歡紀明嵐的大爺。
她情緒的爆發更為隱忍：在餃子皮上滅煙、廚房放水、握住仙人掌……
成為她對母親為數不多能做的反抗。
郭婉婷在家裡常扮演著姥姥和媽媽的和事佬的角色，有著不屬於她年齡的對於周圍人情緒情感察言觀色的共情力。
也許是因為被長久以來家庭氛圍壓抑的敏銳感知，也許是被隨時可能被丟下的不安全感。
婉婷的反抗次數不多，但程度逐漸遞進
1.在姥姥催促她上學時，拍了案臺上的麵包。
2.在沒人的家裡，撕了彩色的布玩過家家，把鸚鵡放在床上，腳踩著鋼琴唱歌，似乎在踐踏姥姥強加給她的愛好中包裹的她並不想要的期望。
3.被姥姥發現後還嘴。
我想這裡的“春潮”指的就是婉婷，年紀上來看，她是這個家裡唯一一個還沒有被命運折磨過的女性，不同於自己母親的懦弱，她選擇反抗，無論是姥姥的期待、母親的期待，甚至學校老師的期待，她都可以棄之於不顧，像春潮，有自由、奔湧的力量。
3.劉海兒
如上段，婉婷在反抗姥姥之後，之前一直梳在腦門前的厚齊劉海梳了上去。
齊劉海代表著乖乖女，聽話、懂事，這一次反抗，劉海兒的改變成為了婉婷自我意識覺醒的標識。
4.燃指供佛
片子前半段燃指供佛的姨奶與片尾手上夾著心電圖儀的郭明嵐的相似性。
燃指供佛或燃臂供佛，是指大修行人，能捨棄世間的一切物質享受，也能捨棄自己這個皮囊的身體。
5.春潮
片名《春潮/Spring Tide》
片子當中水流動的畫面出現過四次，第一次是開頭郭建波放水、第二次是郭明嵐的病房裡漫水、第三次是孫女婉婷逃離演講賽會場時操場放的水，最後一次到了河邊。
水在此處有兩層意涵：一是不受約束的自由意志，二是柔軟與剛強並濟的女性特質。
潮水同時又有出走、奔湧、迅猛的特質，與片中的三位女性對於自由意志追逐的渴望相似，不同的是程度愈加深。
如片中郭建波帶著女兒去動物園看到長頸鹿的橋段，三隻長頸鹿被關在透明的房間中，他們本應自由，卻如此侷促，他們本應出走，卻只能被控制。
如同片中三位女性的命運，當“你好像你的媽媽”成為最深的詛咒，你可能才明白由親人編織起來的圍城滋味。