韓寒是以寫部落格青出於藍的。他寫的小說只適合青少年人看。從長篇小說三重門開始，當然還寫有一些短篇小說，一直到一九八八 我想和這個世界談談為止。說句老實話，他寫的一些小說比起一些中國的小說大家來，是沒有什麼可比性的，就是說，完全不在一個水平線上。

韓寒的部落格真的是寫得不錯。聽說當時他已有一億多粉絲。我雖然不是他的粉絲，但我每次都挺他，覺得他看問題很準，有高度、有水平。只要是我覺得能力和水平都在我之上的人，不論他是什麼人，我都會佩服。不過，佩服有兩種，一種是佩服，另一種是佩服得五體投地。這是兩個完全不同的概念。

他的小說基本上都是青春叛逆的，口無遮攔的，離經叛道的，也是一直情緒化的喧囂和釋放。雜文也是冷淡而犀利，敢怒敢言，黑色幽默中帶有嘲諷。市場趨勢上，網際網路對出版行業衝擊非常大，尤其移動網際網路對紙媒是致命的打擊，圖書出版已經被壓縮到極小的空間。再就是人是成長的，越長大越無奈，對世界的妥協，刻意的寫作不如不寫。最後也和個人的人生規劃有很大關係，當前的重點已經不在寫作方面了，之前的賽車，作為出色的賽車手，也沒有太多的時間來兼顧。而現在重心在拍電影上了，並且混的風生水起，名利雙收。

韓寒不再寫書，原因無他，寫的不好，有自知之明而已。

看過他書的人，當時也是中學生或者是剛入大學，還沒有完善的審美觀，文學觀。請問，你們有重讀韓寒嗎，恐怕沒有吧。《三重門》語言老氣，文筆作文水平，實在不好玩。《一座城池》《長安亂》文中無物，矯揉造作，有種為賦新詞強說愁的感覺。馮唐前幾年有篇著名的文章聊韓寒，諷刺為“世無英雄，豎子成名”，其中還說到：

“文學的標準的確很難量化，但是文學的確有一條金線，一部作品達到了就是達到了，沒達到就是沒達到，對於門外人，若隱若現，對於明眼人，一清二楚，洞若觀火。“文章千古事，得失寸之心“。雖然知道這條金線的人不多，但是還沒死絕。這條金線和銷量沒有直接正相關的關係，在某些時代，甚至負相關，這改變不了這條金線存在的事實。君子可以和而不同，我的這些想法，長時間放在肚子裡。”

不過，馮唐認為韓寒的短篇文章也是小聰明，卻是不對。韓寒的短篇風趣幽默，文風彪悍，像一支紅纓槍，直取要害。當年折在他筆下的名仕不止一人，高曉鬆，陸川等毫無還手之力，他們的迴應文章在韓寒面前差距太大。韓寒的短篇我認為還可以寫寫，睿智漂亮黑色幽默，實在是懷念啊。怕是郭德綱的文章才是韓寒的對手，沒錯，各位有空可以搜搜郭德綱的文章，要罵能罵，要古典能古典，要諷刺能諷刺。

韓寒的長篇，卻是沒有文學性，可讀性，但是作者本人不會承認，只能用行動證明，那就是，他卻是不會在寫了，但是並沒有影響他在其他領域玩的風生水起。

韓寒玩一款叫做《使命召喚》的遊戲，玩成了職業選手，玩賽車得冠軍，拍電影個個成功。的確是個天賦異稟的人，也是我曾經的偶像。

個人覺得，首先寫作在當今社會越來越邊緣化，拍電影當導演比寫書賺錢賺名利。

其實，韓寒的水平也就那樣，即使一直寫下去，成就也不會超過青春時期，看看他後期出版的也都是短平快的雜文集，報紙上部落格上的雜評，結整合冊。

最後，我認為，韓寒的興趣也不在此，他感興趣的還是開賽車或者做生意。

寫作是要靠情懷和激情支撐的，一個年近中年的男人大概志不在此吧。

從1999年《杯中窺人》認識韓寒，到2019年《飛馳人生》為止，二十個年頭過去了。韓寒不是以前的韓寒，誰也不是曾經的自己。

我本人對韓寒兩個最大的記憶點，一個是2006年《文壇是個屁，誰也別裝逼》。

那一年韓寒24歲，乘著新概念作文大賽與80後青春文學盛行之風，風華正茂。那時候看書的中學生，不見得讀過張愛玲曹禺，但一定讀過張悅然韓寒。說是年少成名或是一夜成名都不為過，出圈程度遠超今天的偶和創。其中最出名、常常被拿來比較的兩個男作家，韓寒和郭敬明，其文風最大的差別是作者背後的性格使然——一個張揚自信，一個虛榮自卑。所以韓寒的文風銳利，藐視一切規則，手拿菜刀砍電線，一路火花帶閃電，把少年得志和不知天高地厚展現得淋漓盡致；而郭敬明則是把青春疼痛刻畫得入木三分，對財富地位的追求、對被重視的渴望一覽無遺。相應的在成名初期之後的道路上，韓寒如自己文風般年少輕狂，完全不知道敬畏和收斂；而郭敬明姿態卑微，小心謹慎，步步為營。

但《文壇是個屁，誰也別裝逼》還是驚著我了。他不是對白燁一個人開戰，他是對傳統文學作家開戰，對所有文壇倚老賣老的老前輩開戰，甚至某種程度上可以說是對自己既得利益的環境開戰。他以為自己牛逼到可以掙脫束縛突出重圍，但他不知道任何失敗的革命都是在為日後的滿盤皆輸埋下伏筆。

最終那一場罵戰以白燁關閉部落格告終，韓寒再戰成名。那一年還不到二十歲的我雖然看不慣韓寒當年的措辭和姿態，但是也不得不說一句“韓寒牛逼”。

在這篇博文中，韓寒還說過兩句話。“文學和電影，都是誰都能做的，沒有任何門檻。”“我很忙，我要進入車壇。”

我對韓寒第二個大的記憶點，是2010年《獨唱團》成絕唱，韓寒發文——“所以也不知道是得罪了哪位朋友，我在明處，你在暗處，山不窮水不盡，柳不暗花不明，若能知曉，恰能相逢，我不記恨，但請告訴我，這是怎麼了。”

也不過四年時間，28歲的韓寒不再是初出茅廬的少年。他在他自以為擅長的領域裡橫衝直撞，從未踩過剎車，接連幾個彎道超車後，終於撞了南牆。也是那一年，不羈的少年結婚生子，初為人父。那一年，生活教會了韓寒“妥協”和“責任”。

所以《獨唱團》成絕唱，他不記恨，因為他知道不管導火索是什麼本質上都是他年少輕狂的鍋，誰他也怪不了，更沒能力去怪。終於知道自己幾斤幾兩後，他還想問一句，為什麼。為什麼由著他橫衝直撞到今天，卻在他開始養家（這個家不僅包含小家，還包括他的團隊，他要養的所有並肩戰鬥的兄弟）的時候教他做人。

我對作家韓寒的記憶就停留在《獨唱團》的絕唱。之後韓寒的文風幾乎是沒有過度的開始收斂鋒芒。零幾年的時候記者問他退學的事情，他說他沒有後悔過；而一幾年他自己在微博中寫到“退學是一件很失敗的事情”。已過而立之年的韓寒，開始反思了。甚至他成了他自己曾經最討厭的人——他開始對年輕人說教，雖然這種說教是溫和和無奈的。

他不寫書了，是因為屬於作家韓寒的時代已經過去了。當他已經沒有能力再用文字表述最真實的自己和對世界最真實的感受的時候，他開始封筆。

韓寒這個人最厲害的點不在於他吹出口的牛逼他都做到了，而是在於他從來不做自己不擅長的事。從他十幾歲開始，他就堅定選擇“喜歡”和“擅長”。“喜歡”和“擅長”曾經對他來說是寫作，現在對他來說就是賽車和電影。賽車是喜歡，電影是擅長——一個低門檻、他學會了規則而又高收益的事業選擇。（在我的意識裡）最近五年在商業電影領域成功且成功重現性良好的青年導演就三個，陳思誠，韓寒，吳京。三字當頭的我更喜歡現在會說出“我不是想贏，我只是不想輸”的柔和韓寒，所以我還是要說一句，韓寒牛逼。

不再寫書的韓寒過得更好了。