《盜墓筆記》從小說改編成電視劇，電影，如何製造懸疑要素可以從這兩方面來考慮。小說與影視劇區別很多，最為顯著的一點在於，小說的人物塑造給人無限聯想，而付諸視覺的影視人物則在外貌、聲音等方面有了唯一性。

《盜墓筆記》說得是古董商人吳邪在從事盜墓行業的三叔失蹤後，到處選尋找線索，並親自去各地的古墓探索失蹤謎題。卻在認識熟識盜墓知識身手敏捷身世成迷的張起靈和仗義的摸金校尉胖子之後，陷入了更大的謎題。墓中的機關，毒氣，起屍。尋墓的風水知識，各種幽暗恐怖的地區，種種不為世人所知的毒蟲猛獸，以及多方勢力的陰謀詭計，揭示了全書主題。“比鬼神更可怕的，是人心。”

小說中的懸疑因素，主要透過文字功底來體現。限知視角的切換，人物心理的描寫，多種風水博物知識的插入，恐怖詭異的氛圍塑造，以及跌宕起伏的情節，悲劇色彩的結尾，都很好地表現了懸疑要素。比如張家人和汪藏海為代表的汪家人的世代糾葛，圍繞秦嶺神樹而發生的現實與虛幻的交織，都是很精彩的情節。

影視是小說的改造，增加視覺，聽覺等要素，多方面呈現敘事的藝術。懸疑要素的表現首先在於它的真實性，相對於小說的想象性而言。配樂特效的氣氛烘托，人物神情語言對話的情感呈現，地點背景的具體可感，使得情節能直接表現出來。空間和時間視角的密集變化，雖然由小說改編，但也有自己的表現特點。刪除其他的細枝末節，只表現主幹，故事情節更加緊湊，因此懸疑色彩更加濃烈。

《盜墓筆記》追到一半的時候棄了，因為讀出來三叔已經放棄的味道。說到如何製造懸疑，我想大概有一下幾點吧：

1、場景要遠離日常生活。

2、主線的驅動力關乎主角的生命，每一次小情節的推進，都是：小關卡的進入→陷入困境→小線索的提示→主角團對線索的解讀→小線索試驗→失敗→陷入更大的危機→孤注一擲→成功脫身→進入下一關卡→……迴圈往復，然後小線索最終匯聚出大線索，推動大情節的推進。

3、主角團標配是經常闖禍的沒頭腦和到處滅火的不高興，沒頭腦負責啟動下一情節，不高興負責結束上一情節。偶爾會加入一個神秘兮兮的導師，以及負責領便當的肌肉男。