唐代瓷器手感份量如何？
唐代瓷器手感份量區分不同情況會有不同不同感受，毫無疑問的是，所有唐代瓷器距今業已都有一千多年的歷史，瓷器的“骨質疏鬆”是不可避免的自然規律，只是表現程度會略有不同而已，所以瓷器自對比手感份量會略有輕飄感是肯定的，所有瓷器都不可豁免。
手感份量輕飄感最強的莫過於“唐青”，也就是唐代越窯青瓷，以及長沙窯瓷器和唐三彩，以上這些品系的瓷器，“骨質疏鬆”程度都很明顯，稍不留意就有可能會掰壞、碰壞、磕壞瓷器，要格外小心謹慎。見下圖：
“唐青——越窯青瓷”堆塑石榴蝴蝶紋直頸大瓶。
“唐青——越窯青瓷”翠青釉穿帶四系弦紋細頸瓶。
唐代長沙窯黃釉點綠彩斑弦紋戳點四系盤口瓶。
但對於像“唐鈞”或“唐白”這類胎質較厚重，釉層厚度和緻密度都相對較大的瓷器品種來說，瓷器本身的“骨質疏鬆”情況很輕微，手感份量就相對比較沉重，有很“瓷實”的壓手感。
“唐白”堆塑人物動物紋喇叭口葫蘆瓶。
“唐鈞”茄皮紫兔毫紋筆掭。
“唐鈞”天青釉堆塑青蛙鼓釘紋荷葉口筆洗。
總而言之，唐代瓷器能流傳至今者都經歷過九死一生之多重生死考驗，是名副其實的民族之瑰寶，每一件都彌足珍貴，值得每一個摯愛中國瓷器之人憧憬和愛戴，其手感份量也會有各自差異化的具體表現，實屬歷史必然，不必大驚小怪，更不要少見多怪。
我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和經驗，十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！
而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。
唐代瓷器手感份量如何？
唐代瓷器手感份量區分不同情況會有不同不同感受，毫無疑問的是，所有唐代瓷器距今業已都有一千多年的歷史，瓷器的“骨質疏鬆”是不可避免的自然規律，只是表現程度會略有不同而已，所以瓷器自對比手感份量會略有輕飄感是肯定的，所有瓷器都不可豁免。
手感份量輕飄感最強的莫過於“唐青”，也就是唐代越窯青瓷，以及長沙窯瓷器和唐三彩，以上這些品系的瓷器，“骨質疏鬆”程度都很明顯，稍不留意就有可能會掰壞、碰壞、磕壞瓷器，要格外小心謹慎。見下圖：
“唐青——越窯青瓷”堆塑石榴蝴蝶紋直頸大瓶。
“唐青——越窯青瓷”翠青釉穿帶四系弦紋細頸瓶。
唐代長沙窯黃釉點綠彩斑弦紋戳點四系盤口瓶。
但對於像“唐鈞”或“唐白”這類胎質較厚重，釉層厚度和緻密度都相對較大的瓷器品種來說，瓷器本身的“骨質疏鬆”情況很輕微，手感份量就相對比較沉重，有很“瓷實”的壓手感。
“唐白”堆塑人物動物紋喇叭口葫蘆瓶。
“唐鈞”茄皮紫兔毫紋筆掭。
“唐鈞”天青釉堆塑青蛙鼓釘紋荷葉口筆洗。
總而言之，唐代瓷器能流傳至今者都經歷過九死一生之多重生死考驗，是名副其實的民族之瑰寶，每一件都彌足珍貴，值得每一個摯愛中國瓷器之人憧憬和愛戴，其手感份量也會有各自差異化的具體表現，實屬歷史必然，不必大驚小怪，更不要少見多怪。
我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和經驗，十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！
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