高胡是高音拉絃樂器，其形、構造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號等，均與二胡相同，只是琴筒（共鳴箱）比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一部分演奏。
(1)高胡（廣東音樂中的粵胡，在廣東也稱為二胡）。約在二十年代，由二胡改進而成。高胡的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。解放後，高胡得到了廣泛的運用，現已成為民族樂隊中的高音拉絃樂器
（2） 高胡的組成結構：
高胡的琴筒比二胡小，外弦用鋼絲絃、內弦用鋼絲纏弦（也有用鋼絲的）。
（3） 高胡的演奏形式：
高胡的音質清亮、透明、聲音穿透力強，很有特點。高胡既可演奏緩慢、抒情、華麗的旋律，又能演奏活潑、輕快的技巧性手段。可用於獨奏、重奏與合奏。
高胡是在二胡的基礎上改革而成的，因此高胡的構造、製作以及用料都與二胡基本衚衕；但是，高胡與二胡在形制上還是有所區別是的：高胡琴筒比較細，形狀是圓形的，有別於二胡的六邊形，琴筒的後口不像二胡那樣開有各種式樣的音窗。由於高胡產生的時代很晚，因此，呂文成之後的樂器製作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。比如，在70年代初期的時候，有的樂器製作家根據橢圓形揚聲器的聲學原理，又把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂器共鳴頻率範圍加寬、音量加大。另外，這種新型高胡的琴絃也比以前粗了，琴桿也由圓形杆改為橢圓形的扁杆。與此同時，有的樂器製作家還製作出一種三根弦的高胡，這種高胡的琴筒前口呈扁八方形，後口為正八方形，琴筒內裝有喉管和立體音窗，新增設的低音弦使樂器的音域向下擴充套件了五度。總而言之，高胡具有音色清脆，低音區圓潤和高音區明亮的特點，它就像女聲四重唱中的女高音一樣，在樂隊中佔有非常突出的地位；因此，中國的民族管絃樂隊中一般都給高胡配備相當重要的席位。另外，由於高胡有著特別豐富的表現力，適於演奏抒情，活潑和華麗的旋律，因此，它在樂隊中經常以華彩的方式給樂曲的主旋律作伴奏，並且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。
高胡是高音拉絃樂器，其形、構造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號等，均與二胡相同，只是琴筒（共鳴箱）比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一部分演奏。
(1)高胡（廣東音樂中的粵胡，在廣東也稱為二胡）。約在二十年代，由二胡改進而成。高胡的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。解放後，高胡得到了廣泛的運用，現已成為民族樂隊中的高音拉絃樂器
（2） 高胡的組成結構：
高胡的琴筒比二胡小，外弦用鋼絲絃、內弦用鋼絲纏弦（也有用鋼絲的）。
（3） 高胡的演奏形式：
高胡的音質清亮、透明、聲音穿透力強，很有特點。高胡既可演奏緩慢、抒情、華麗的旋律，又能演奏活潑、輕快的技巧性手段。可用於獨奏、重奏與合奏。
高胡是在二胡的基礎上改革而成的，因此高胡的構造、製作以及用料都與二胡基本衚衕；但是，高胡與二胡在形制上還是有所區別是的：高胡琴筒比較細，形狀是圓形的，有別於二胡的六邊形，琴筒的後口不像二胡那樣開有各種式樣的音窗。由於高胡產生的時代很晚，因此，呂文成之後的樂器製作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。比如，在70年代初期的時候，有的樂器製作家根據橢圓形揚聲器的聲學原理，又把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂器共鳴頻率範圍加寬、音量加大。另外，這種新型高胡的琴絃也比以前粗了，琴桿也由圓形杆改為橢圓形的扁杆。與此同時，有的樂器製作家還製作出一種三根弦的高胡，這種高胡的琴筒前口呈扁八方形，後口為正八方形，琴筒內裝有喉管和立體音窗，新增設的低音弦使樂器的音域向下擴充套件了五度。總而言之，高胡具有音色清脆，低音區圓潤和高音區明亮的特點，它就像女聲四重唱中的女高音一樣，在樂隊中佔有非常突出的地位；因此，中國的民族管絃樂隊中一般都給高胡配備相當重要的席位。另外，由於高胡有著特別豐富的表現力，適於演奏抒情，活潑和華麗的旋律，因此，它在樂隊中經常以華彩的方式給樂曲的主旋律作伴奏，並且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。