今天和大家聊一點兒以前從來沒有講過的話題：一級調色。對於一級調色，也許有的攝影師並沒有這方面的概念，或者不同的攝影師對它的定義存在一些細微的差別，但一級調色的定義大致可以認為是：將畫面的曝光、色彩校正至一個正常水準。在前期拍攝中，如果攝影師靠譜，將畫面的曝光與色彩都控制得非常完美，例如黑場到位、高光無溢位、白平衡準確、畫面噪點抑制良好等等，那我們是可以忽略一級調色，直接進入二級調色的。但是，不是每個攝影師都有如此強大的前期控制能力，或者說為了最大限度的保留後期空間，有時候我們是會刻意在前期拍攝的時候進行一定的畫面保留的，這時候一級調色的重要性就凸顯出來了。前期拍攝對色卡要必須保證每一個鏡頭都沒有漏對，色卡與鏡頭之間必須保證沒有遮擋，色卡必須保證每次使用都沒有汙跡，色卡距離不能太遠，一般位置在場記板附近，若打倒，對色卡也與場記板一同操作，但色卡不需要倒置。一般對色卡是第二攝助或者是打板員操作的，方法有先上色板對色卡再打板，或者是色卡與板分別兩人手持分別完成對色卡與打板工作，第三種方法是把色卡固定在場記板背後，先把場記板反過來對色卡然後再正過來開始打板。後期方面目前版本的pr、ae均不能完成色斑匹配工作，達芬奇、scratch、speedgrade等專業調色軟體均可以完成色卡匹配工作，達芬奇色卡匹配只需框定色卡範圍，選擇色卡版本然後點選匹配即可完成一級色板色彩匹配工作。拍攝的時候就調好各種引數以後讓色板入鏡幾秒鐘然後移開。davinci,pr,ae裡面現在應該是隻有davinci可以用校色卡快速校色，具體方法是使用調色面板中的色彩匹配頁面。Adobe現在在加強pr的調色功能，相信以後應該會加入這一功能。ae是做特效的，本身就不適合大規模的調色。
今天和大家聊一點兒以前從來沒有講過的話題：一級調色。對於一級調色，也許有的攝影師並沒有這方面的概念，或者不同的攝影師對它的定義存在一些細微的差別，但一級調色的定義大致可以認為是：將畫面的曝光、色彩校正至一個正常水準。在前期拍攝中，如果攝影師靠譜，將畫面的曝光與色彩都控制得非常完美，例如黑場到位、高光無溢位、白平衡準確、畫面噪點抑制良好等等，那我們是可以忽略一級調色，直接進入二級調色的。但是，不是每個攝影師都有如此強大的前期控制能力，或者說為了最大限度的保留後期空間，有時候我們是會刻意在前期拍攝的時候進行一定的畫面保留的，這時候一級調色的重要性就凸顯出來了。前期拍攝對色卡要必須保證每一個鏡頭都沒有漏對，色卡與鏡頭之間必須保證沒有遮擋，色卡必須保證每次使用都沒有汙跡，色卡距離不能太遠，一般位置在場記板附近，若打倒，對色卡也與場記板一同操作，但色卡不需要倒置。一般對色卡是第二攝助或者是打板員操作的，方法有先上色板對色卡再打板，或者是色卡與板分別兩人手持分別完成對色卡與打板工作，第三種方法是把色卡固定在場記板背後，先把場記板反過來對色卡然後再正過來開始打板。後期方面目前版本的pr、ae均不能完成色斑匹配工作，達芬奇、scratch、speedgrade等專業調色軟體均可以完成色卡匹配工作，達芬奇色卡匹配只需框定色卡範圍，選擇色卡版本然後點選匹配即可完成一級色板色彩匹配工作。拍攝的時候就調好各種引數以後讓色板入鏡幾秒鐘然後移開。davinci,pr,ae裡面現在應該是隻有davinci可以用校色卡快速校色，具體方法是使用調色面板中的色彩匹配頁面。Adobe現在在加強pr的調色功能，相信以後應該會加入這一功能。ae是做特效的，本身就不適合大規模的調色。