下圖為餘先生的作品與君清賞。
餘任天先生曾深入浙東地區寫生，收集創作素材，將生活、傳統、借鑑三者熔於一爐，探索現代中國畫藝術的新路，創作了一批充滿時代精神的作品。1959年，餘任天成為新中國成立後浙江省國畫研究室第一位專業畫家，浙江省美協的專業畫家，他以旺盛的創作熱情，面向生活，深入大自然，積累素材，豐富創作題材，求索山水畫的新意境，呼應社會主義時代精神。1962年，他為北京人民大會堂浙江廳創作了巨幅山水畫《富春江嚴陵瀨釣臺》。此後，中國大地面對的是十年浩劫，這十年中，餘任天無論遇到任何打擊、折磨都沒有動搖他對藝術的執著，儘管生活困頓、貧目加劇，他始終以堅定的信念，勤奮的實踐為新時期的變法作了準備。
餘任天山水畫氣象萬千，山嵐氤氳，其對於山水錶現形式的構成頗有研究，在山水創作中流露出率性、自然、任情恣性的特點。在對事物勾畫點染中，餘先生注重的是對不同事物間的生命精神的傳達與求證，此作是其平生力作之一，畫面下部寫叢樹，障於畫面前端，左側巨石之下有一溪口，煙嵐氤氳，汩汩而流。由樹的生長而自然留出空白，傳達出樹後煙雲票面，丘壑深重之感。叢樹勾寫，筆墨酣暢、濃淡有致，元氣淋漓。一襲飛瀑自畫面左側中景山澗中噴薄而出，會於山腳溪中，使得畫面動靜有致，於無聲處見有聲。右側以虛載實，煙雲縈繞中隱現遠景中之農舍。煙嵐變化與留白、經營位置相得益彰，雲霧蒸騰，瀰漫於丘壑中，自然杳遠。
下圖為餘先生的作品與君清賞。
餘任天先生曾深入浙東地區寫生，收集創作素材，將生活、傳統、借鑑三者熔於一爐，探索現代中國畫藝術的新路，創作了一批充滿時代精神的作品。1959年，餘任天成為新中國成立後浙江省國畫研究室第一位專業畫家，浙江省美協的專業畫家，他以旺盛的創作熱情，面向生活，深入大自然，積累素材，豐富創作題材，求索山水畫的新意境，呼應社會主義時代精神。1962年，他為北京人民大會堂浙江廳創作了巨幅山水畫《富春江嚴陵瀨釣臺》。此後，中國大地面對的是十年浩劫，這十年中，餘任天無論遇到任何打擊、折磨都沒有動搖他對藝術的執著，儘管生活困頓、貧目加劇，他始終以堅定的信念，勤奮的實踐為新時期的變法作了準備。
餘任天山水畫氣象萬千，山嵐氤氳，其對於山水錶現形式的構成頗有研究，在山水創作中流露出率性、自然、任情恣性的特點。在對事物勾畫點染中，餘先生注重的是對不同事物間的生命精神的傳達與求證，此作是其平生力作之一，畫面下部寫叢樹，障於畫面前端，左側巨石之下有一溪口，煙嵐氤氳，汩汩而流。由樹的生長而自然留出空白，傳達出樹後煙雲票面，丘壑深重之感。叢樹勾寫，筆墨酣暢、濃淡有致，元氣淋漓。一襲飛瀑自畫面左側中景山澗中噴薄而出，會於山腳溪中，使得畫面動靜有致，於無聲處見有聲。右側以虛載實，煙雲縈繞中隱現遠景中之農舍。煙嵐變化與留白、經營位置相得益彰，雲霧蒸騰，瀰漫於丘壑中，自然杳遠。