先說板橋的第一絕。他一生最愛畫三樣東西：瘦竹、惠蘭、怪石，因為要學“四時不謝之蘭、百節長春之竹、萬古不移之石”，好做“千秋不變之人”。

三樣中，又以竹為首。《清代學者像傳》說板橋之竹“神似坡公，多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫”。金農則認為“絕似文湖州”（即文與可，畫竹名手，蘇軾的表兄）。板橋自己也曾作詩小結：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思；冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時”。

再看板橋的第二絕。他的“六分半”書法自成一格，以隸書、楷書為原料，新增行、草、篆元素，甚至以畫竹蘭筆法入書。後人吳昌碩以石鼓筆法入畫，反其道而行之，也許正受板橋啟發。

再看板橋的第三絕。他的詩我倒未覺有多好，小號白居易而已。我更愛他作詩之變體——詞與道情。

板橋的《《道情十首》，頗類民謠，分寫小人物如漁翁、樵夫、道人、頭陀、書生、乞兒的生活，饒有風趣，茲舉兩首：

老漁翁，一釣竿，靠山崖，傍水灣；扁舟來往無牽絆。沙鷗點點輕波遠，荻港蕭蕭白晝寒，高歌一曲斜陽晚。一霎時波搖金影，驀抬頭月上東山。

鄭板橋是清代著名的書畫家，但一生只畫蘭、竹、石，這三樣加上他自己，自稱“四絕”——四時不謝之蘭、百節長青之竹、萬古不敗之石、千秋不變之人。