點絳唇，詞牌名，又名“點櫻桃”“十八香”“南浦月”“沙頭雨”“尋瑤草”等。以馮延巳詞《點絳唇·蔭綠圍紅》為正體，雙調四十一字，前段四句三仄韻，後段五句四仄韻。另有四十一字前後段各五句四仄韻，四十三字前段四句三仄韻，後段五句四仄韻的變體。代表作有蘇軾《點絳唇·紅杏飄香》等。欽定詞譜共收錄了974首例詞。
絳的意思是指赤色，火紅。點絳唇是指古代女人把嘴唇點成紅色。就像現代的抹口紅。
調名用南朝江淹《詠美人春遊詩》：“江南二月春，東風轉綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人成息駕，爭擬洛川神。”元《太平樂府》注“仙呂宮”。高拭詞注“黃鐘宮”。《正音譜》注“仙呂調”。《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異。
此調九句，七句用韻，用仄韻，韻密；整個調子除卻上下片開頭一句，其餘全是以仄聲結韻，音節拗怒。主要句式為四個四字句，此外三個五字句，一個七字句，一個三字句：這樣構成此調平緩凝重，所以不適合作細膩的描寫，也不適合直抒胸臆或者大氣昂昂，適於表達苦澀情緒。蘇軾五首用以酬贈、寫景和節令，表情亦苦澀，如“箏聲遠。鬢雲吹亂。愁入參差雁”，“山無數。亂紅如雨。不記來時路”。
其特點就是每句第二句開始句句仄韻，於拗怒之中，層疊韻腳，又透過句式的反覆變化來增強餘韻。其重點便是注意用字用詞要簡練明快，在句式之間突出層次感。切忌句式之間綿密，不能反覆在"在一個場景裡轉圈"。
《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，"作平則不起調"。但亦有作平起調者。全詞上片第二句第一字（例詞：夢），第三句第一字（例詞：畫）均宜用去聲;下片第四句第一字（例詞：意）亦宜用去聲。
點絳唇，詞牌名，又名“點櫻桃”“十八香”“南浦月”“沙頭雨”“尋瑤草”等。以馮延巳詞《點絳唇·蔭綠圍紅》為正體，雙調四十一字，前段四句三仄韻，後段五句四仄韻。另有四十一字前後段各五句四仄韻，四十三字前段四句三仄韻，後段五句四仄韻的變體。代表作有蘇軾《點絳唇·紅杏飄香》等。欽定詞譜共收錄了974首例詞。
絳的意思是指赤色，火紅。點絳唇是指古代女人把嘴唇點成紅色。就像現代的抹口紅。
調名用南朝江淹《詠美人春遊詩》：“江南二月春，東風轉綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人成息駕，爭擬洛川神。”元《太平樂府》注“仙呂宮”。高拭詞注“黃鐘宮”。《正音譜》注“仙呂調”。《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異。
此調九句，七句用韻，用仄韻，韻密；整個調子除卻上下片開頭一句，其餘全是以仄聲結韻，音節拗怒。主要句式為四個四字句，此外三個五字句，一個七字句，一個三字句：這樣構成此調平緩凝重，所以不適合作細膩的描寫，也不適合直抒胸臆或者大氣昂昂，適於表達苦澀情緒。蘇軾五首用以酬贈、寫景和節令，表情亦苦澀，如“箏聲遠。鬢雲吹亂。愁入參差雁”，“山無數。亂紅如雨。不記來時路”。
其特點就是每句第二句開始句句仄韻，於拗怒之中，層疊韻腳，又透過句式的反覆變化來增強餘韻。其重點便是注意用字用詞要簡練明快，在句式之間突出層次感。切忌句式之間綿密，不能反覆在"在一個場景裡轉圈"。
《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，"作平則不起調"。但亦有作平起調者。全詞上片第二句第一字（例詞：夢），第三句第一字（例詞：畫）均宜用去聲;下片第四句第一字（例詞：意）亦宜用去聲。