我個人認為古裝劇在中國產型別劇中發展較為成熟，群眾基礎強大，單靠人設的創新還不足以征服觀眾，只有不斷新增新元素，才能讓古裝劇煥發出新生機。單一新增還不夠，拼得是整合多種元素疊加之後的效果。《爆萌寵妃》和《觀瀾調》這兩部優質劇別出心裁，透過對作品元素的整合與創新，給未來古裝劇注入新的生機。
《爆萌寵妃》在優質的故事情節之外，更加註重現代觀念的傳遞。錢朵朵反對夫權皇權，追求自由平等、真愛至上;龍慕宸對愛人處處呵護，一朝傾心，終身守護。無論是從愛情還是工作生活上，這些觀念無不對映著新世代群體對於自身價值體現的渴求，而最終一生一世一雙人的完美結局，也恰好契合了這一群裡對純愛的渴望與嚮往。而《觀瀾調》則在歷史的厚重之餘，生動還原了北宋年間的社會風貌，把歷史謀略融合進人物的成長曆程。由大宋境內到西夏再到大遼，把一幅宋代列國圖畫展現在觀眾眼前，鮮活有趣，令觀眾印象深刻。做到了既有小人物的成長，又有大型歷史作品的文化厚重感，大小兼顧的同時滿足了新世代觀眾群體的需求。
新世代群體對於古代題材的偏好，歸根到底是對歷史厚重的敬畏，是對古今價值觀碰撞的喜愛。《爆萌寵妃》和《觀瀾調》兩部作品正是走了以古喻今的路線，不失歷史的厚重，又符合新世代群體的價值觀，對於自由平等、家國情懷、社會責任等話題都有著值得回味的表達，正是憑藉這些，它們才得以征服讀者。
總的來說這兩部古裝劇為中國產古裝劇開闢了一個新的天地。
我個人認為古裝劇在中國產型別劇中發展較為成熟，群眾基礎強大，單靠人設的創新還不足以征服觀眾，只有不斷新增新元素，才能讓古裝劇煥發出新生機。單一新增還不夠，拼得是整合多種元素疊加之後的效果。《爆萌寵妃》和《觀瀾調》這兩部優質劇別出心裁，透過對作品元素的整合與創新，給未來古裝劇注入新的生機。
《爆萌寵妃》在優質的故事情節之外，更加註重現代觀念的傳遞。錢朵朵反對夫權皇權，追求自由平等、真愛至上;龍慕宸對愛人處處呵護，一朝傾心，終身守護。無論是從愛情還是工作生活上，這些觀念無不對映著新世代群體對於自身價值體現的渴求，而最終一生一世一雙人的完美結局，也恰好契合了這一群裡對純愛的渴望與嚮往。而《觀瀾調》則在歷史的厚重之餘，生動還原了北宋年間的社會風貌，把歷史謀略融合進人物的成長曆程。由大宋境內到西夏再到大遼，把一幅宋代列國圖畫展現在觀眾眼前，鮮活有趣，令觀眾印象深刻。做到了既有小人物的成長，又有大型歷史作品的文化厚重感，大小兼顧的同時滿足了新世代觀眾群體的需求。
新世代群體對於古代題材的偏好，歸根到底是對歷史厚重的敬畏，是對古今價值觀碰撞的喜愛。《爆萌寵妃》和《觀瀾調》兩部作品正是走了以古喻今的路線，不失歷史的厚重，又符合新世代群體的價值觀，對於自由平等、家國情懷、社會責任等話題都有著值得回味的表達，正是憑藉這些，它們才得以征服讀者。
總的來說這兩部古裝劇為中國產古裝劇開闢了一個新的天地。