《小石潭記》是古代優秀散文名篇，是“永州八記”中的第四篇。這篇散文生動地描繪了小石潭景物的幽美和靜穆，同時也表達了作者貶官失意後的孤讀之情。全篇充滿了詩情畫意，真正是“察其微狀其貌傳其神”，作者超凡的寫作技巧，因之成為被歷代所傳誦的散文名篇。讓我們共同感受一番。
繪景狀物，手法多變。
第1段，作者採用的是“移步換景”的寫法，在移動變換中引導我們看到不同的景物，很像一部山水風光影片，具有極強的動態畫面感。
第2段，作者描寫潭水、游魚，採用了“定點特寫”的寫法。這是這篇遊記當中寫得最精彩的部分。柳宗元一共只用了四十個字，就活靈活現地描繪出了潭水、游魚的美景。他寫道：“潭中魚可百許頭，皆若空遊無所依，日光下澈，影布石上。怡然不動，俶
爾遠逝，往來翕忽，似與遊者相樂。”在這裡，作者既要寫游魚，又看到他透過具體景物，用靜止和活動的畫面來寫，不做一點抽象的說明。這段沒有一個字寫到水，只是描繪出了一幅畫面-魚兒在水裡遊，就像在空中浮游沒有憑依一樣，這就寫出了水的清，清到彷彿透明的程度。太Sunny照耀下來，魚的影子都落在潭底的石頭上了，這就更顯出了水的清澈。這裡雖然沒有正面寫水，可是透過對魚兒、日光和影子這些具體事物的描繪，真正地寫出了水清，就像畫家在畫風時用樹枝飄向一邊來表示風一樣，是一種形象化的表現手法。
情景交融
柳宗元的山水遊記之所以寫得突出，還因為他不像一般人遊山玩水那樣，浮光掠影，只得到一點浮泛的印象。他是把自己的感情、遭遇都寫到山水中去，對山水確實有深切的觀察體會，確實深有所感。這樣才能夠創造出新的境界，寫出情景相生的遊記來。
第4段，作者寫出了對小石潭的總的印象：坐在小潭上，看到周圍是竹子和樹木環抱著，靜得很，看不到來往的人，這種靜寂一直浸入到人的靈魂裡，使人感到幽邃悲涼。因為它的境界過於幽靜，不宜久留，就在上面題了字回去。作者極力地寫小石潭的幽靜，甚至浸透到人的心靈裡去，把景物跟心情結合起來，寫出一種境界。在這種境界裡，透露出作者被放逐的悽苦心情。
《小石潭記》是古代優秀散文名篇，是“永州八記”中的第四篇。這篇散文生動地描繪了小石潭景物的幽美和靜穆，同時也表達了作者貶官失意後的孤讀之情。全篇充滿了詩情畫意，真正是“察其微狀其貌傳其神”，作者超凡的寫作技巧，因之成為被歷代所傳誦的散文名篇。讓我們共同感受一番。
繪景狀物，手法多變。
第1段，作者採用的是“移步換景”的寫法，在移動變換中引導我們看到不同的景物，很像一部山水風光影片，具有極強的動態畫面感。
第2段，作者描寫潭水、游魚，採用了“定點特寫”的寫法。這是這篇遊記當中寫得最精彩的部分。柳宗元一共只用了四十個字，就活靈活現地描繪出了潭水、游魚的美景。他寫道：“潭中魚可百許頭，皆若空遊無所依，日光下澈，影布石上。怡然不動，俶
爾遠逝，往來翕忽，似與遊者相樂。”在這裡，作者既要寫游魚，又看到他透過具體景物，用靜止和活動的畫面來寫，不做一點抽象的說明。這段沒有一個字寫到水，只是描繪出了一幅畫面-魚兒在水裡遊，就像在空中浮游沒有憑依一樣，這就寫出了水的清，清到彷彿透明的程度。太Sunny照耀下來，魚的影子都落在潭底的石頭上了，這就更顯出了水的清澈。這裡雖然沒有正面寫水，可是透過對魚兒、日光和影子這些具體事物的描繪，真正地寫出了水清，就像畫家在畫風時用樹枝飄向一邊來表示風一樣，是一種形象化的表現手法。
情景交融
柳宗元的山水遊記之所以寫得突出，還因為他不像一般人遊山玩水那樣，浮光掠影，只得到一點浮泛的印象。他是把自己的感情、遭遇都寫到山水中去，對山水確實有深切的觀察體會，確實深有所感。這樣才能夠創造出新的境界，寫出情景相生的遊記來。
第4段，作者寫出了對小石潭的總的印象：坐在小潭上，看到周圍是竹子和樹木環抱著，靜得很，看不到來往的人，這種靜寂一直浸入到人的靈魂裡，使人感到幽邃悲涼。因為它的境界過於幽靜，不宜久留，就在上面題了字回去。作者極力地寫小石潭的幽靜，甚至浸透到人的心靈裡去，把景物跟心情結合起來，寫出一種境界。在這種境界裡，透露出作者被放逐的悽苦心情。