美與醜皆由心定，美者無論老少皆愛之，醜者皆嫌棄之，美與醜矛盾又統一，有美就有醜，而二者又因人之喜好不同而角色不同，環肥今視之未必就是美，燕瘦唐人視之也許就是醜。當代書壇流行醜書俗書下流無德亂書等等，它的存在說明符合大眾俗人的愛好，在這些包括寫醜書者的人的眼中這些就是美書。所謂上有所好下有趨焉，上樑不正下樑必歪，滿眼望去，熙熙攘攘多是急功近利之徒，昏昏噩噩多為受騙之客，美醜又何足道？

書法的美是直接的心理感受，是字型本身內在美的因素刺激欣賞者的眼部神經細胞的一種體驗，比如，寫字寫得得體、自然、美觀、大方、流暢、令人賞心悅目等，只要有這些心理體驗的，那這樣的作品都可說是成功的、好的、美的作品，同理不好的、醜的書法作品也是對人心理的直接刺激感受，比如，當你一看到某作品時連筆劃都看不清楚，心裡蠱融融、想發火時，那就是醜的書法，醜的作品！

我一直以美觀、大方、自然、得體、流暢、令人賞心悅目、突出個性來評價書法作品！

（圖片拍攝於河南康百萬莊園）

怎樣理解書法的美與醜？

怎樣理解書法的美與醜？

真實不虛，美才是藝術的特徵，那麼相對醜就不是藝術，稱不上藝術性。

由此感知藝術的創作，要追求真善美的創作，如何達到美的境界，就要合乎藝術形式結體與用筆的規律。

古人經典書法，之所以耐賞，千年至今不衰，歷經了長久考驗，仍然以魅力存在而今，說明是符合美的幾何架構。

醜的體現，沒有書法藝術創作的基礎，失卻藝術屬性的規矩。任何藝術都有其沉澱的技法，凡是古代沒有留下的作品，都是經不起推敲耐賞。而留下的書法藝術品，都是精品。沒有醜書留下來的。

因此醜的書貌，永遠不會站住腳，早晚曇花一現。醜書的分界嶺視筆法是否合度，是否延續至今的技法基礎。有根基的創作，屬於樸實無華，文字初期書寫屬於拙樸，而今有古傳統基礎，書寫的樸拙，也具有一種美。

美的表現多樣性，有自然之美，有陽剛之美，有柔美，有妍美，遒美，有拙樸美，……

醜體現的是陋，很難看，不舒服，令人望之，不愉悅，不爽心。礙眼的直覺。

所以美醜是一對相互排斥的。若一件作品只要美，就有姿態韻之，形態流暢，而醜則有別扭。筆墨不暢，姿態亂像。