有些人都說霍尊很娘，長得像女的，謝謝邀請，我可以說霍尊他不娘，他渾身是肌肉，我之前看了《快樂大本營》，他肱二頭肌夾蘋果都碎了，所以我想說的是霍尊他不娘他非常儒雅，而且呢，他的臉是比較圓的，我之前看了他的一個採訪，所以臉圓，不代表臉大，臉還是很小的，所以他就說了一句我圓臉，我自豪，嗯，之前把霍尊還認成霍頓，還有吳尊，只是什麼都不懂，我想說的是我是霍尊的粉絲，我驕傲，我自豪，我能認識他是我的榮幸，首先我對這些低俗的評論我不喜歡，說他的音樂很不接地氣，但是我想說的是我愛他，我愛他一輩子，我真的愛他，不管別人的話有多重，他還是堅持做他的音樂，所以我很欣賞他對音樂的態度，看好霍尊的實力，對一箇中國流行男歌手的信任，我這是把我想說的都說出來了，沒有漏的，這是我最真實的想法，在此我想說霍尊他是男的不是女的，另類90後出生在上海的一個人，但是我覺得你不另類呀，你是土生土長的上海人，我覺得你之前的努力都是值得的，你成熟了穩重了，你越來越帥了，我還想說，讓我吐槽完，當年因為一首卷珠簾而認識霍尊，2013年的時候我就已經認識他了，好像那時他剛剛出道吧，轉眼間他30歲了，我想說的是30歲了，還依舊的年輕帥氣，他在一點點的突破自己，唱作人前三期你都穿了一件很黑的衣服，直到第四期的時候，狂野男孩突破了自己，梳起了髒辮兒穿著皮衣，站在舞臺上唱歌，我覺得你站在舞臺上的樣子真的好帥，你要跳但是你沒放開呀，再到第五期的時候，你為了紀念初戀寫的情歌，第六期的時候你穿起了花襯衫，敲著鼓，呼著麥，你宅在家裡失控了，沒靈感的時候寫了一首宅歌，你還說的是一天啥事兒都沒幹，就是有感覺了，寫不出歌了，哈哈，第七期的時候你開始仙鶴蹦迪了你倒轉話筒的這個樣子真的好可愛，直到唱作人第八期你白衣少年又回來了，開始《遊園驚夢》了，崑曲水磨腔粉墨的另一個版本，我覺得這八期下來你的變化挺大的，你是值得的，我愛你，你的努力是值得的，你不斷的在突破自己，我永遠愛你霍尊，我為你感到驕傲，能成為你的粉絲，霍尊我很驕傲，霍尊我會做你一輩子的粉絲，我永遠喜歡你，你是最棒的，我看好你的實力，你是一個很有風格的歌手，讓我產生了仰慕，我永遠喜歡你，你是我一直最珍愛的，好了，我要說的就這麼多，這都是我內心最真實的聲音，最真實的想法，我吐槽完了，嗯，我一口氣說了這麼多，打了這麼多的字，我覺得一切都是值得的，霍尊作為你的粉絲，我很幸運，我感覺我的努力都是值得的，我打了這麼多的字，我想把我的話都說出來，今天終於說出來了，我覺得霍尊你做到了，好了，我說了這麼多，手都酸了，喜歡的點點讚唄！我這麼多話都是說給霍尊聽的，我這麼多話都是真情流露，感情豐富，我覺得我的付出是值得的，我想說的已經說完了，霍尊期待你以後給我們更好的表現，給我們帶來更好的驚喜，我喜歡你，真的喜歡你

很關注李玉剛，也喜歡聽他的歌！

都說臺上一分鐘，臺下十年功。李玉剛一路走來，從人們的不理解，到大眾的喜歡，再到走出過門，弘揚了中國的文化藝術，做出了自己的努力與貢獻，同時也給中中國人增了光，讓國外理解我們中國有個行為藝術：反串。

反串藝術是演員在舞臺呈現給我們的一個藝術形象，如果做到形似，神似，確實得是一個相當一段時間修煉的結果。

一路的心酸外人不可能理解，酸甜苦辣的行程，他的勤奮，他的刻苦，他的不恥下問，他的孜孜不倦都是現在年輕藝人學習的楷模。

李玉剛所呈現給我們飾演的角色，不管是一投足，還是一撇笑，都詮釋了女性的嫵媚，讓人過目不忘。說他不娘，只是他把飾演的角色和生活中的自己區分的很清楚。他所塑造的是藝術，不是生活中的自己，可見他的藝術造詣有多深。

在看臺下的李玉剛，那純粹是東北的純爺們，說話做事又是陽剛之氣，與舞臺扮演的角色判若兩人，底氣十足。

反串藝術形象在中國有著悠久的歷史，隨著社會的進步，人們對這一眾演員詮釋的角色又有了更直觀的認識，也被人們所接受到喜歡。

在來看張雲雷，雖然我不怎麼愛聽相，但我知道張雲雷就是一個人見人愛的大男孩。

聽過他唱的【鎖麟囊】。程派是一個非常難的一個唱腔，他唱的那麼好，可見他的刻苦，讓年輕人知道京劇的魅力，和程派唱腔的優美。

他在舞臺上所飾演的相聲人物，讓人捧腹大笑，給人們帶來歡笑，得到那麼多粉絲的喜歡，說明什麼，說明他的刻苦得到了回報。

臺下的張雲雷是個Sunny的大男孩，給人的能量和感染力都是Sunny快樂的。

所以啊，娘這個說法離張雲雷，還有李玉剛很遠，很遠。

不請自來

首先，李玉剛的表演風格是反串歌曲

用德雲大總管的話:張雲雷雖然在臺上看著像個騷長蟲，但是私底下特別的高冷。

如果他特別的娘，性格也很娘，怎麼可能管理德雲八隊呢？

觀眾明白二位老師是在表演。

越像女性，越能說明功夫深。

舞臺上很娘表示十分入神，因為本身就是按照女性角色來扮演的。

生活中不娘，很爺們。

而且一個男人娘不娘，看的不是外表，看的不是舞臺風格。而是這個人的性格，為人處世。

舉個例子，陳坤扮演的雨化田，充分說明了男人雖然陰柔，但是絕對不娘。

所以說，生活和舞臺是兩個地方。舞臺形象不代表個人生活形象。

最後再舉個例子，鹿晗雖然看著柔柔的，有人也說他娘。可是他的外表和性格完全不一樣。就憑藉他在流量頂峰的時候公佈戀情，給關曉彤安全感就說明真的很爺們。

男人形態與意識上的娘化，和藝術化的反串是兩個截然相反的東西。形態與意識的娘化我們不能歧視，但是實質上是因為社會，環境，基因等方方面面造成的一種社會心理行為。藝術化的反串是為了某種藝術形態而存在，可能會是絕對的直男，娶妻生子，也許會潛默移化，向女性化發展，但是從其形成的角度來講都是為了實現自己人生的某種目標，是一種基於思想性的行為。

“油頭粉面阿4腰”，“矯揉造作蘭花指”。

前些時期，，大肆宣傳哄抬熱捧張雲雷的“蘭花指”，由於腦殘粉們哄抬熱炒，使張大肆宣傳娘氣惺惺作態，畫眼樸粉，矯揉造作，戴雙耳環，嘟嘴翹臀。

張的娘氣腦殘粉看不到，張在腦殘粉心頭注入了迷醇的毒液，麻痺矇蔽了心智。

張雲雷臺上扮演的角色是青衣不代表本人娘，在臺下就是錚錚鐵骨的硬漢，試問鋼釘穿骨，血染鞋襪還能在臺上表演一個多小時的人還有誰！碎骨重塑依然能打好快板，御子的演員又有誰，為維護師父發微博批評毒唯的還能有誰，別人怕掉粉去媚粉，他做人有自己的底線，傷害他的人他可以一笑了之，傷害他家人和親友，師弟他就不能容忍。一個有傲骨的人怎麼和娘娘腔也搭不上邊的，黑子硬扣帽子也沒有用。

之所以覺得張雲雷在舞臺上的表演媚而不娘，恰恰是表演者對女性形象的準確把握和精準的演繹。那種分寸感拿捏的恰到好處，才使得觀者沉浸在這種氛圍裡而不自知！這種功力不是隨便就有的，而是創作者長期的細緻觀察，用心揣摩，刻苦修煉形成的！