作為廣播電視編導專業出身，現在也從事劇本創作的小編，覺得在劇本上註明內景外景是很有必要的。也許很多人不以為然，但在劇本上寫明的場號、鏡號、人物、場景，在我們看來都是在整個創作過程中對下一個工序的人負責，給大家提供方便的非常必要的做法，也是給自己提示一目瞭然的做法。
先說對編劇自身起到的提示作用，小編覺得作為一個優秀編劇，在寫劇本的時候頭腦中就有成片的畫面感時很重要的，我寫的這個場景發生在哪裡，我故事的節奏掌握的如何，要以一個導演的感覺在劇本創作階段就大致把故事的段落規劃清楚。如果說場號有助於我們直觀感受在單位時間長度裡，講故事的速度，比如同為90分鐘的電影，侯孝賢的劇本可能只拍30場，而大衛芬奇要拍80場，前者故事發展肯定比後者緩慢。那麼內景外景，則直接讓人感受到這部作品的畫面風格。當然，如果是情景喜劇，那麼大多數不用註明，只在外景空鏡過渡時標註一下就好。但是正常劇作中，我們也可以直接看到自己安排的內外徑比例，給自己有利的提示。
影視畢竟是各部門合作的綜合藝術，編劇階段把內景外景雨景等標註清楚，給導演、場記、演員，甚至要用燈光等等幫助完成這一場景的攝影部門都提供了提示，雖然對於編劇來講只是舉手之勞，但對於“戰友們，都會減少很多工作量。
（D0533)
作為廣播電視編導專業出身，現在也從事劇本創作的小編，覺得在劇本上註明內景外景是很有必要的。也許很多人不以為然，但在劇本上寫明的場號、鏡號、人物、場景，在我們看來都是在整個創作過程中對下一個工序的人負責，給大家提供方便的非常必要的做法，也是給自己提示一目瞭然的做法。
先說對編劇自身起到的提示作用，小編覺得作為一個優秀編劇，在寫劇本的時候頭腦中就有成片的畫面感時很重要的，我寫的這個場景發生在哪裡，我故事的節奏掌握的如何，要以一個導演的感覺在劇本創作階段就大致把故事的段落規劃清楚。如果說場號有助於我們直觀感受在單位時間長度裡，講故事的速度，比如同為90分鐘的電影，侯孝賢的劇本可能只拍30場，而大衛芬奇要拍80場，前者故事發展肯定比後者緩慢。那麼內景外景，則直接讓人感受到這部作品的畫面風格。當然，如果是情景喜劇，那麼大多數不用註明，只在外景空鏡過渡時標註一下就好。但是正常劇作中，我們也可以直接看到自己安排的內外徑比例，給自己有利的提示。
影視畢竟是各部門合作的綜合藝術，編劇階段把內景外景雨景等標註清楚，給導演、場記、演員，甚至要用燈光等等幫助完成這一場景的攝影部門都提供了提示，雖然對於編劇來講只是舉手之勞，但對於“戰友們，都會減少很多工作量。
（D0533)