感謝中華文化的博大精深，你這個問題“作者寫小說一般從哪裡開始寫”的最後一個字，可以理解為兩個意思，一個是實際意義上的寫，實實在在地下筆寫出第一個字，也可以理解為開始進行一本小說的構思，更可以理解為應該從一個故事的哪一段開始動筆寫。
物理上的動筆寫第一個字咱們就不說了，反正小說寫總比不寫強，哪怕胡寫也比光用腦子去想的好。
那麼，從構思上來說，在小說界有一個說法，叫做“讀者正著看，作者倒著寫”，意思就是說一部小說從立意到動筆之間，一切都是倒著來的。
給你一個人物，讓你給他安排一個故事，從開始到發展到高潮最後結局，這無疑是很無趣而且艱難的。
那麼，如果倒著來，先從結局開始設想，一個人從摩天大廈的上面縱身躍下，身後跟著的是正拿機槍掃射的十幾個黑衣人，然後倒著推演，他怎麼敢從那麼高的地方跳下來，為什麼那些黑衣人會追殺他，他遇到了什麼樣的事情，就比較容易有創作激情。
創作激情是一個作者保持寫作的根本，沒有不吐不快的感覺是很難寫出一部好的小說的，所以小說通常是在作家腦子裡形成的時候，只是一閃之念，也可能只是一幀畫面，一個簡單的片段。
舉個例子來說，餘華當初是在街頭上看到一個老人大哭，哭得撕心裂肺，這畫面觸及了他的思考，回家想了幾天，然後開始動筆寫《許三觀賣血記》，是作者賦予了老人這個角色一段故事，最終寫回到他在街頭大哭的場景。
當你在醫院的收費處看到一個抱著孩子放聲痛哭的女人，當你在機場看到扔下行李衝向戀人，緊緊擁抱號啕大哭的女孩，你的心裡不自覺地就會出現一段故事，這個可能的小說，就是從結局，或者說，從高潮部分開始的。
倉老師寫作教程裡也有一個說法，故事應該從“改變”的地方開始，一個人的生活忽然遭遇變故，就是故事很好的切入點。
一個人走在街上，沒什麼好寫的，可如果一根木棍從天而降，砸在了他的頭上，那“改變”就出現了，故事就發生了，這個男人捂著被砸疼的腦袋仰頭一看，看到視窗一個漂亮的身影探出來，滿帶歉意卻嬌羞無比，漂亮得令人心悸……慌忙道歉說西門大官人，您沒事兒吧？
感謝中華文化的博大精深，你這個問題“作者寫小說一般從哪裡開始寫”的最後一個字，可以理解為兩個意思，一個是實際意義上的寫，實實在在地下筆寫出第一個字，也可以理解為開始進行一本小說的構思，更可以理解為應該從一個故事的哪一段開始動筆寫。
物理上的動筆寫第一個字咱們就不說了，反正小說寫總比不寫強，哪怕胡寫也比光用腦子去想的好。
那麼，從構思上來說，在小說界有一個說法，叫做“讀者正著看，作者倒著寫”，意思就是說一部小說從立意到動筆之間，一切都是倒著來的。
這也就是所謂的“從頭看，從尾寫”。給你一個人物，讓你給他安排一個故事，從開始到發展到高潮最後結局，這無疑是很無趣而且艱難的。
那麼，如果倒著來，先從結局開始設想，一個人從摩天大廈的上面縱身躍下，身後跟著的是正拿機槍掃射的十幾個黑衣人，然後倒著推演，他怎麼敢從那麼高的地方跳下來，為什麼那些黑衣人會追殺他，他遇到了什麼樣的事情，就比較容易有創作激情。
創作激情是一個作者保持寫作的根本，沒有不吐不快的感覺是很難寫出一部好的小說的，所以小說通常是在作家腦子裡形成的時候，只是一閃之念，也可能只是一幀畫面，一個簡單的片段。
舉個例子來說，餘華當初是在街頭上看到一個老人大哭，哭得撕心裂肺，這畫面觸及了他的思考，回家想了幾天，然後開始動筆寫《許三觀賣血記》，是作者賦予了老人這個角色一段故事，最終寫回到他在街頭大哭的場景。
當你在醫院的收費處看到一個抱著孩子放聲痛哭的女人，當你在機場看到扔下行李衝向戀人，緊緊擁抱號啕大哭的女孩，你的心裡不自覺地就會出現一段故事，這個可能的小說，就是從結局，或者說，從高潮部分開始的。
第三個問題，故事應該從哪裡著手。倉老師寫作教程裡也有一個說法，故事應該從“改變”的地方開始，一個人的生活忽然遭遇變故，就是故事很好的切入點。
一個人走在街上，沒什麼好寫的，可如果一根木棍從天而降，砸在了他的頭上，那“改變”就出現了，故事就發生了，這個男人捂著被砸疼的腦袋仰頭一看，看到視窗一個漂亮的身影探出來，滿帶歉意卻嬌羞無比，漂亮得令人心悸……慌忙道歉說西門大官人，您沒事兒吧？
總之故事從轉彎的地方開始，不要一開始就平鋪直敘，讀者是沒有耐心等著看你羅列劇情的……