那個年代，香港和新加坡都受到國外的媒體影響，在劇本創作和拍攝手法都要領先於大陸，而中國內地的媒體娛樂還處於發展階段。不同於香港以及新加坡在影視方面的得心應手，中國內地的影視創作方面更多的還是在摸索階段！

當時香港和新加坡拍攝的影片，大多數都是表現年輕人潮流的生活和浪漫的愛情，所以深受市場的喜愛和追捧。就內地的影片當時在創作方向上的出發點來講，還是很難在娛樂市場上佔用很大的比重。當然這些都是我個人的理解和觀點，不喜勿噴！

八九十年代是文化藝術爆發的年代，時代造英雄，成就了一大批藝術家，歌星，影星。因為那個年代國內還處於改革開放初期，接受藝術文化水平還不高，文藝發展比較緩慢。而港，臺和新加坡正是那個年代經濟文化交流的繁華地方，許多文化在那裡交匯，許多文藝大家和才藝青年都在這裡創作發展，從而誕生了一大批好看的影視作品和音樂作品。

在經濟崛起階段，同樣的，文化娛樂也會隨之崛起。其實日本也是，當年日本的文化娛樂的影響力遠比現在強大，只不過日本本土市場足夠養活這個產業，所以日本文化娛樂只是相對衰落，不像港臺衰落的厲害。

像港臺這樣的小市場就沒那麼好命了，發展到一定階段如果沒有持續的經濟支撐的話，非常容易碰到天花板，除非像南韓一樣向外輸出，否則很容易走下坡路。

臺灣還有一個特殊的原因，臺灣的大明星很多都是大陸移民或者大陸移民的後代，當年跟著過去的基本都是大陸這邊的精英，外貌和家庭因素都佔了優勢，隨著這幾十年跟臺灣本土的人混了幾代之後，這方面的優勢也逐漸消失了，所以臺灣現在明星斷代了，而現在還能在大家視線中的基本都是上一代了。

因為是那個年代正是新老交替的年代 也是人們正在好日子裡迸發出心中喜悅的心情體現 所以那個年代影視 歌曲 都是最好的 也是經典的 令人回味無窮

八九十年代港臺新出現很多非常好的影視作品，這種現象一去不復返了，為什麼呢？很多人把這個現象歸結為經濟問題時代問題，其實我認為僅僅只是人的問題，就是人沒了，大師們走了，駕鶴西去了。八九十年代，大師們如日中天，正是四五十的年紀，而他們都生於那個戰亂貧窮落後的的中國，他們的才華他們的經歷亦或他們後來的人格都是中國，與中國緊緊的牽連著，他們才有偉大的作品。而後來的港臺新新生代是沐浴西方文化成長的，不用多說，香蕉人不可能寫出純正的偉大的中國影視作品。