可能基於兩方面的原因吧。

一方面，由於現在資訊傳遞方式太發達，各種搞笑訊息隨處可見，大家接受到的各種搞笑資訊量太頻繁，使我們紛紛都增強了抗笑力。一個笑話，笑過三次，就沒那麼好笑了，人的笑點，會在每次笑過之後提高的。所以，昨天笑過的笑料，今天就不那麼好笑了。

另一方面，現在要創作新的笑料和一個好的相聲包袱越來越難了。因為一個人、一群人的自創能力、創作靈感和題材資源總是有限的，都有江郎才盡的時候，加上現在幽默搞笑類的節目和形式多如牛毛，搶奪笑料資源的人實在是太多，所以，要搞到或者創作出一條原創笑料，真的不容易。

個人把相聲分為三個等級，當然，指的是專業的相聲，票友就不算了。第一檔是寓教於樂，難度太大，弄不好就是四不像，但做成了必然是精品，像大兵趙衛國的“誰讓你是優秀”，常貴田常寶華的“白字先生”，牛群馮鞏的“小偷公司”等，這一檔次的在電視和劇場都能火；第二檔是純搞笑，這電視跟劇場就沒法兒比了，畢竟電視上控制得比較嚴，加上劇場具備和觀眾互動的天然優勢；第三檔就是基本笑不出來的，這在哪兒都火不了。現在相聲不搞笑，從根兒上來說不是演員不行，而是作品不行，當然這並不是說演員不重要，但更有決定意義的還是作品。個人的理解，相聲的作者必須具備較高的文學造詣，但這些人又大多不屑於幹這個，大家可以百度一下樑左，我認為他對相聲的貢獻要大於任何一個表演藝術家