作為唐宋八大家的曾鞏的一幅書法作品能賣到2.07億的高價應該說是物有所值。

但是並不是說能賣高價書法的就是書法家。

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什麼是書法家？

書法家是擅長書法的人，具有漢字造字能力，並能將其推至藝術高度的人。

這類人可以被本朝代認可，也有被歷朝歷代任何的。

如唐代的楷書四大家歐、顏、柳、趙，這是橫向比較被認可的書法家。

再如王羲之、王獻之父子被歷朝歷代認可，這是縱向比較被認可的書法家。無論橫向縱向，只要擅長書法，具備漢字造字能力，並被世人認可皆可為書法家。

縱觀歷史，曾鞏並沒有太多的書法作品，唯一存世的僅為《局勢帖》。一個真正的書法家，在世時會有大量的書法作品，這些書法作品像一個標籤一樣繫結在書家身上。每當後人提及書法家便會自然而然的聯想其代表作。如歐陽詢的楷書和其代表作《九成宮》，王羲之的行書和其代表作《蘭亭序》等等。在這方面歷史裡有關曾鞏書法的記錄沒有隻言片語。所以從這些角度分析，曾鞏不具備書法家的條件，不屬於書法家。

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盛名文章，難副書法。

曾鞏是唐宋八大家。他以散文、詩詞著稱。他的散文詩詞被文人大家所稱讚。在文章的盛名之下，他的書法就顯得遜色不少。雖然他的書法取法顏真卿、楊凝式、蔡襄等，但是因為沒有自己的獨特風格，所以字就普通多了。之所以唯一存世作品被拍賣2個億的高價，一來是物以稀為貴，二來他的書法大多是沾了文章的光。這點有點像當代的範曾。範曾以畫出名，因為出名，他的字也水漲船高，有市有價。

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書畫有風險，入市須謹慎。

雖然曾鞏的字被高價拍賣。但是現在的書畫交易市場，魚龍混雜。沒有豐厚的文化底蘊，貿然闖入書畫市場，是要冒風險的。曾鞏的書法被世人認可收藏，大浪淘沙，可喜可賀。但是在利益燻心的當今社會，誰也不敢保證今人的書畫是否一定有收藏價值。

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對於曾鞏為啥不是書法家這個問題，我們可以從以下幾個方面來說。

①唐宋八大家是根據其散文成就來說的，書法成就並不是評價唐宋八大家的標準，所以曾鞏是唐宋八大家，可以不是書法家。②一個人的精力是有限的，所謂術業有專攻，曾鞏正因為專心研究散文，才成就其唐宋八大家之一的名聲。③另一個原因就是個人愛好問題了，可能曾鞏對書法並無喜好，所以他也沒有花時間去研究書法，也就沒有成為書法家了。

首先，不是拍賣價高就非得書法家，收藏價值很多取決於存世數量。

其次，既然是譽為八大家之一，顯然是文學成就高於書法成就。打個最簡單的比方，張學友為什麼叫歌神，不叫影星，顯然唱歌的功力好過演技太多了嘛。

話說回來，八大家個個書法造詣都很高。百度了兩張書法作品，欣賞欣賞。

所謂的唐宋八大家是特就他們在散文方面所取得的成就而言的。

人都有不同的興趣愛好，術業也有專功，也只有一定程度的愛好與專功方能取得不凡的成就。曾鞏的精力心思都在散文創作上，故其他方面就有所不及。

對於這個問題我談談我個人觀點，不足之處請大家指正。一夫在2016年被拍出兩個多億的書法作品！第一時間會想到誰？王羲之？顏真卿？歐陽詢？我們先來看一下這幅被拍出兩億多的書法作品究竟怎樣！

這幅書法作品叫做《局事帖》，他的作者大家可能猜不到，他就是位列“唐宋八大家”之一的曾鞏！沒想到吧？我們平時對八大家的這一“家”都不是很瞭解。這裡有個問題。

取法大家 古雅淳樸 《局事帖》用筆精巧、筆畫連帶自然，筆力雄健、收放有度，字裡行間透著古雅淳樸。 而觀其書風特點，能夠從中看到顏真卿楷書“橫細豎粗”的特點。

那麼他為什麼不是書法家？

第一，他很少或者說沒有作品傳世。有人說會說了，那《局事帖》不就是嗎？其實，這個帖的真偽還不知道，也就是不知道是不是他寫的。沒有作品供大家評判，當然算不上書法家了。第二，所謂術業有專攻。曾鞏的成就在散文不在書法，所以對書法的用功也許差了點。

但是我想他即使沒有被認定為書法家，但是他的字也應該是高水平的，比我們現在大部分人寫得應該都要好！

這個問題應該從“曾鞏”生平和他的一生閱歷，以及他對社會的貢獻進行綜合評價，最關鍵的還有書法家的標準來限制。請看：

1、“唐宋八大家”又稱唐宋古文八大家，是中國唐代韓愈，柳宗元和宋代蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏、歐陽修八位散文家的合稱。可以看出，八大家值得是散文大家。

2、曾鞏自幼聰穎，十二歲時，曾嘗試寫作《六論》，提筆立成，文辭很有氣魄。後以文相識王安石，結成摯友，登歐陽修之門。20歲入太學，上書歐陽修並獻《時務策》，此後，他不但認識了歐陽修，結交了王安石，而且已經同杜衍、范仲淹等都有書信來往，投獻文章，議論時政，陳述為人處世的態度。自此名聞天下。但因其擅長策論，輕於應舉時文，故屢試不第。

北宋嘉佑五年（1060年），由歐陽修舉薦到京師當館閣校勘、集賢校理，理校出《戰國策》《說苑》《新序》《梁書》《陳書》《唐令》《李太白集》《鮑溶詩集》和《列女傳》等大量古籍，對歷代圖書作了很多整理工作，並撰寫了大量序文。

可見他專注於寫作文獻，二不在於書法。

3、從他的書法作品來看，和我們學習書法的“古帖”相比還是有很大差距的。無論是他的小楷，還是行草書：

4、古人從小就學習毛筆寫字，寫好字的人大有人在，但是並不一定是我們學習的“楷模”。而“書法家”是指擅長書法的人，是具有漢字書寫能力，並能將其推至藝術高度的人。簡單來說就是以書法為主要創作的藝術家，或者說是精通書法的人。

所以，曾鞏不被列為書法家也就不足為怪了。

從整個書法史看，書法乃各路高人主要是文人之餘事，過去由於從小訓練，這些人書寫技藝都不弱。古代書法家非一種職業，故立志成為書法家的不多，但其中有的書寫技藝更勝一籌，有的個性風格典型一些，有的留下經典作品，或作品存世傳播量較多，影響大了就自然而然寫入書法史，或在老百姓口碑中成為所謂書法家。書法家沒有專門機構和人來評定，也沒有具體標準。而書法好卻不出名，往往沒有為什麼，或說不清具體原因，多因為偶然因素而被湮沒。所以，曾鞏是不以書法家名世，而不是說他不是書法家。至於他不以書法名世的原因，依我看可見的不在其作品的水平風格方面，而在於他的作品存世量太少，其高妙書法在當時就被埋沒，後世也沒能被重新發現重視。《局事帖》拍出2.07億的高價，雖然有此帖首先有文物價值，市場規律物以稀為貴的因素，但該作格調清雅古秀，書卷氣拂然紙上，筆法精妙，結體自然，並有個人風貌，讓世人重新認識了不以書法名世而書法高於諸多所謂書法家的曾鞏。

唐宋八大家的散文高度是歷代稱道的，書法僅蘇軾一人為書法家而已，書法之難高於文章，在一個朝代，政治軍事家、文學家、畫家均可以車載斗量，唯獨書法家寥寥無幾，就是因為日日所用的毛筆，要升到一定高度，是需要跨時代勇氣的。從這方面講別說曾鞏，就是李白、韓愈、王安石也要輸於蘇東坡。