這個問題其實很好理解，就是用最舒適的執筆方法來寫不同大小的字。

例如寫小楷我們用單鉤執筆法，筆捏得很低，就像現在寫硬筆字一樣去寫，試想如果筆執得很高，而小楷眼睛與字之間的距離又要相對近一些，手抬著寫寫久了，豈不是手很累，況且指尖神經分佈密度高，小楷點畫之間的細微變化在指尖上更能發揮出來。倘若寫大字，我們不懸肘而枕腕，又如何佈局大字的點畫，況且也施展不開啊。

如論執筆的手指數目，有“大指中指夾管”、“大、二、三指搦管，四、五指不用”、“以四指齊排管上”、“五指齊力”之說。論執筆深淺，則有“撮管於指尖”、“置筆當指節彎處”之論。論執筆虛實，則有“執之慾緊”、“死指活腕”、“指實掌虛”之言。

論布指疏密，則有“布指欲其疏”、“食指中指名指層累而下，指背圓密”之爭。論執筆高下，則有“真書去筆頭一寸二分，行草去筆頭二寸一分”、“真一、行二、草三”、“真書去毫端二寸，行三寸，草四寸”之辯。

古人執筆都各呈其姿，當代書家執筆也各有不同：有深有淺，有緊有松，有高有低。蘇軾就曾說，執筆無定法。

執筆的高低要根據字型的類別、大小和筆管的長短而定，筆管一般長約五寸，-般來說，寫小字執筆要低些，筆管無名指抵筆處離筆頭寸左右;寫中楷或大字，執筆要高一些，約二寸左右寫大楷和草書筆管要再執高些，約三寸左右。執筆越高，迴旋的幅度就加大，更便於揮運。但過高了，下筆飄浮，寫字無力。“初唐四家”之- 的虞世南在《筆髓》-文中說:“筆長不過六寸， 提管不過三寸，真一，行二， 草三。晚明書家趙宦光在《寒山帚談》中說:“真 書宜溫重，故執筆去筆頭寸或寸二分:作行書則稍寬縱，執宜稍遠，去筆頭可二寸;作草書則運筆流宕，勢疾而逸，執筆更遠，去筆頭當三寸矣!”他還說道:“執筆不可好奇， 但取適意，則力焉。”