回覆列表
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1 # 靜靜de頓河
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2 # 隆晨
文學是語言文字的藝術,是社會文化的一種重要表現形式,是對美的體現。文學作品是作家用獨特的語言藝術表現其獨特的心靈世界的作品,離開了這樣兩個極具個性特點的獨特性就沒有真正的文學作品。一個傑出的文學家就是一個民族心靈世界的英雄。文學代表一個民族的藝術和智慧。文學,是一種將語言文字用於表達社會生活和心理活動的學科,屬社會意識形態範疇。如果你喜歡它他自然不會很累,如果你不喜歡她那麼一切都是很累的。.材料如果是空片套話的材料那麼絕對,很無聊。如果是對於你有幫助的材料,比如你小向對方解釋一個事情的原理。那麼你就要做材料證據讓對方明白,這個就是有意義的 ,如果是你自己願意的,也不會無聊
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3 # 陽光總在風雨後500156
不能單純的理解累與不累,文字的創造和語言的形成是人類智慧的體現。
寫材料搞文學創作的過程也是自身提高學習的過程,查資料,調研求證。很多人達到了對文字痴迷的程度,楊絳先生在一百零二歲的高齡還筆耕不綴!
看到這個問題,忍不住想說幾句,可以確定的告訴題主,無論在何種性質的單位,文字工作都是挺累的。一般而言,“白加黑”、“五加二”是這種工作的常態,但這種“累”也是辯證的,關鍵是抱著什麼樣的心態,心態好了,累中也有成就感;心態不好,那可就是“暗無天日”了。為了把這個問題說的明白一些,我還是以一名文字工作者的習慣,分個一二三聊上一聊。
一是構思之累。文字工作者在單位所寫的材料,基本都是代人立言,也就是你要站在領導、主管的角度、單位的高度來謀篇佈局,不是你想寫什麼,而是單位需要你來寫什麼,也就是說文字材料是命題作文。題目雖然是出來了,但寫哪幾個方面、解決什麼樣的問題、作什麼樣的要求,就是你需要用心解決的問題了。這些看似容易,實際上是對從業者對單位主管意圖、工作熟悉程度、掌握素材多少的一個綜合檢驗,如果沒有對領導意圖的深刻理解,缺乏對單位問題的深刻洞察,是無法寫出有高度、有新意、有乾貨的好材料的。
二是寫作之累。有了好的立意構思,有了需要的翔實素材,這只是萬里長征的第一步,接下來就是文字材料的重頭戲,以什麼樣的話語方式逐條逐項的去寫了。在具體的寫作實踐中,這一點是很辛苦的,苦的重要原因,還是那句話,你是代人立言,所以你不能像寫小說、散文、詩歌那樣,天馬行空,放飛自我,來去自由,而是儘量把每一句話,甚至是每一字都最大限度的寫準確。單位的文字材料,無論長短,都是一種官方的檔案,都需要謹慎對待,所謂“一字入公文,九牛拉不出”,指的就是它的權威性、嚴肅性。
三是聲名之累。一篇文字材料的形成,很多時候都是經歷了一番寫了改、改了又改的複雜過程,很多時候都有一種“一篇寫罷頭飛雪”式的滄桑感、衰弱感。苦則苦已,但由於單位文字材料是代表單位的,是公文,所以文字材料印發後是不能署具體執筆者名字的。這種源自於心的“累”,也讓很多人只能做幕後英雄、“影子寫手”,是不是有點鬧心。但我倒覺得,對於文字工作者而言,對所謂的名聲大可不必糾結,因為同其他行當一樣,文字材料寫作,也是一種工作,只要你寫的好,上級滿意、下級點贊,升職加薪還是有很大機會的,這也是很大的肯定。