墨跡幹後，把生宣紙用水打溼，可以用噴壺，然後趁水分未乾時染色。這是我知道的一種手法，應該還有別的手法。多畫，熟能生巧，祝你早日成功。

找到成因是解決問題的關鍵

水痕的成因是創作過程中的“水浪”在壓力的作用下，將紙張中的未陳化雜質推向水跡邊緣而形成，這些水痕會有一些偏土黃的顏色，在創作過程中，常規覺得有些“礙眼”。

因為形成這些水痕的堆積物是不穩定的，在裝裱的時候，整幅噴水時，會被洗去，實際上無需理會也是可以的。

如果你無法忍受那樣的存在，那也可以這樣做：

2次渲染之間用水洗一次。

在生宣上重複染色，原理與上述類似。一般要等第一遍的渲染差不多幹燥到7-8成之後，再染第二遍。如這樣還不行，可在第一遍渲染干燥些後，用水噴灑一遍，再等幹了之後渲染第二遍。

染色使用的顏料，大多也是以“細小顆粒”存在的，落於紙面之後，會有一部分“遊離狀紮根不牢的”，遭遇“大水流”時會被帶走，這很正常。

國畫的渲染是個技術活，需要協調的因素很多，對藝術效果追求高、對自己要求高的人，有的設色國畫一幅要創作好多天，原因就是“等自然晾乾耗時多”。

這些親眼所見的例項告訴我們，每個人對創作過程的各種竅門、要點，都是要經過摸索才能熟練應用的，比如“7-8幹”是如何的程度，這是要靠手摸上去感覺出來的。

挑選精良的彩色墨

不同質量、材質的顏料，對效果的影響也是不可忽視的。需要注意的是，國畫創作的色料，傳統都是原礦色料，磨開後以極為細小的顆粒存在，渲染落於宣紙之後，會和黑色墨一樣滲透於紙張中，不會輕易脫落。

但是，當下各種美術用品質量參差不齊。如果是工業化的色料，或者油性重的工業品等，很有可能在宣紙上“扎不下根”，這樣當遇到第二次“大水流”時，很容易被“衝散”。

——或許，這也側面反映了各種不同“色墨”價格差異的原因之一吧。普通的“牙膏顏料”幾十塊一盒，好的色墨上千元一條，是有一定道理的。

在這個意義上，還是建議，要對自己所使用的器材保持些瞭解為上。

畢竟，當滿懷激情創作的時候，因為材料的原因總是覺得力不從心，那就太遺憾了。

“水痕勿在意，染色可隨心，待到畫成裝裱後，消失於無形”