我推薦一個寫小說的軟體“Scrivener”，我用這個軟體寫了40w+字了，而且還在持續增長中。前提，這個軟體是收費的，好像200+RMB，但比起成果和收益來說，划算的很。而且用這軟體，非常適合列提綱。

第一，結構化的列出關鍵章節標題前提哈，你得知道你要寫什麼主題的小說了。比如午夜幽靈的、年少愛情的、校園純真的、科幻懸疑的等等，大體的方向和故事主線你心裡肯定是有譜的。如果沒有的話，我推薦一個近期很火的主題供參考。

金布克50年英文小說獎《英國病人》的主題就很好。一個獨立成熟帥氣的男神和一個有夫之婦的愛情。這本書還被改成了電影，並獲得了9項奧斯卡大獎哦。看來這個主題很受讀者喜歡哦。

言歸正傳，找到主題後，開始列章節標題或核心主旨。第一章、第二章……第N章你要寫什麼內容。

類似於分解任務，大任務分解成小任務，一級級的把要寫的小說分出來。比如第一章就寫他們倆是怎麼遇見的，設計一個場景；第二章寫他們如何相愛的，也可以是剛開始就沒相愛，先買個伏筆。

第二，軟體的用途上來了第一條也可以用軟體來實現，我建議統一用Scrivener來寫，章節、卡片、大綱、小節、全部文稿都可以放在一個單獨的資料夾裡，這就是Scrivener的魅力。現在你需要做的是對每一個章節的設計章節大綱。

比如第一章，他們是如何遇見的，開始按照6W2H來細化。什麼時間、什麼地點、為什麼、透過什麼方式遇見的，人物、場景、細節等等，把主要的資訊設計出來就行，不用寫很多，每條寫上幾十個字就可以了，畢竟是設計大綱。

當你把整本小說設想的10個章節都這麼用“卡片式”的方法累出來以後，用Scrivener一合併展現，你會發現，你的小說好像就要寫完了，因為它會很直觀、系統的讓你看到小說的全貌，而不是零散的跟WORD那樣必須前後翻閱。

所以，用Scrivener設計小說大綱，半天到1天的時間就可以完成。

我是千城，就是那個要讀完1000本書、走過1000座城的男人。

介紹一下我個人的小說提綱列法。

大綱方面，我個人一般需要設定的內容有這麼些個：

題材、書名、簡介、主線、風格、亮點、人物（主角）、背景世界、等級、其他設定等，下面我一個個進行介紹。

題材：題材大致分為玄幻、仙俠、奇幻、都市、靈異、言情、歷史等，必須確定自己想要寫的小說是什麼型別的題材，才不至於寫得小說四不像。

書名：這個不用多說，每本書都不可或缺的，就算不列提綱也必須要寫。

一個好的書名，能夠很快讓小說進入讀者的視野，所以書名一定不能隨便取。

簡介：好的書名能夠讓小說很快進入讀者的視野，而好的簡介則是能夠很快地讓讀者產生閱讀的興趣。

需要注意的是，簡介不是總結，不要把小說的故事概括或是總結當作簡介寫出來，這樣是吸引不了讀者的，反而會讓讀者失去閱讀的慾望。

主線：主線就是這本書從一開始到結束，一直存在的，貫穿全文的中心內容，是小說提綱中的重中之重，核心所在。

風格：小說風格決定了小說的讀者人群，一般風格有熱血、搞笑、曖昧、懸疑、恐怖等等。需要注意的是，一旦確定了風格，最好不要再改來改去，否則風格混亂，反而會讓讀者失去閱讀的興趣。

亮點：所謂亮點，是讓人耳目一新的地方，是一部小說的靈魂，也是足以支撐起整片文章前面三分之一的脊樑！

如果把一部小說比作一棵大樹，主線就是支撐這棵樹屹立不倒的主幹，而亮點就是能夠吸引人前來觀看併為之著迷的果實。

主線與亮點，是提綱裡兩個十分重要的地方，必須認真構思。

曾經有位編輯對亮點舉出了例子，我這裡也借用一下那位編輯所舉的例子，讓大家對亮點有更深刻的認識：

神仙穿越到都市——模糊人物，模糊地點，木有亮點

這樣的一系列描寫，大家應該對什麼是亮點有所瞭解了。

單純的一句話就能延伸出無數種假設，當你想得越多，假設數量就越多，質量參差不齊，但總有一種假設能讓你自己覺得很有趣，這個假設也就將有可能成為亮點。

所以呢，亮點並不是天馬行空，而是由平庸向新穎推薦，最終變成讓人眼前一亮的地方。

人物（主角）：可能在還沒動筆的時候，很多人都不知道需要設定哪些人物，多少人物，我也是如此。

我個人認為，提綱方面關於人物的設定很有必要，如果能夠在提綱的時候就設定好諸多角色自然最好，但如果不能，也沒事。

除了主角、女主、和最大boss之外，其他的都可以在寫作中，一邊寫一邊設定，這樣也不至於在提綱上浪費太多的精力和時間。

關於人物設定，可以根據下面的草案進行設定：

外表：

習慣性動作或表情：

性格優點：

弱點和缺陷：

好惡習性：

出場章節：

背景世界：小說的背景世界的描寫，是古典的仙俠世界，還是充滿西方騎士魔法師的奇幻大陸，又或者充滿青春氣息的校園生活，這些都是背景世界。提前做好背景世界的設定，才不至於在小說的描寫中讓世界變形。

等級：不同型別的小說等級設定都不同。仙俠小說的等級設定為：養氣、築基……；玄幻小說的等級設定為：鬥者、鬥師……；官場小說的等級設定為：村長、鄉長、縣長、市長……；

其他設定：除了上述必須的設定之外，還有其他的設定。每個人所寫的小說型別不同，所設定的大綱也不同。

我就按照仙俠小說來說一下其他設定吧。

仙俠小說的其他設定，還有：

丹藥設定、陣法設定、法寶設定、妖獸設定、門派設定、家族設定、金錢（靈石）設定、神識設定。

最後，我要說的是，大綱，最主要的是為自己服務。所以自己怎麼寫大綱能夠更好的寫出小說，就怎樣去設定，沒必要按照固定的框架去設定大綱。

只有適合自己的，才是最好的，這句話在提綱上同樣適用。

首先我們要明確什麼是小說。

小說：以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

上面這個定義中的重點是“以刻畫人物形象為中心”。

在神話創世觀裡，人不是最先出現的，但在小說創作中，第一個出現在小說世界裡的一定是人。

人物設定

<人物線索設定>

有人就有故事，人物主人公是一條故事線、配角人物也會產生故事線，通常一條人物主線+2~3條人物輔線，這個故事框架就有了。

<人物細節特徵設定>

劇情設定

<大綱設定>

通常我們所說的故事大綱，也是編輯會問你要的東西。

很多人寫故事，是不喜歡把故事走向全部想完整再寫的，這樣寫很容易造成寫到一半寫不下去的情況。

<具體情節設定>

環境設定

這個就是小說涉及的歷史背景、社會背景、地圖勢力設定、力量體系設定等等設定。

<歷史背景設定>

<社會背景設定>

具體的一些社會風俗，諸如這個世界是正常異性戀，還是ABO。過些什麼民俗節日，民間風起如何等等，不過這個一般也不太去刻意設定，除非是非常特別的世界觀需要一些特殊的設定去支撐，一般都是憑著印象去寫的。

當然，特定歷史背景下的風俗，會盡量去參考史料去寫，但人力有限，不可能通讀所有史料，也就只能儘量避免錯誤。

總得來說，寫架空，大框架要自己想，寫非架空，得對歷史細節有一定了解，都不是容易的事，看個人選擇吧。

<地圖勢力設定>

這個通常是玄幻、修仙、國家權謀類用得比較多，一般小說用不到。

<力量體系設定>

升級啊、功法或者是科技體系等等，和上面一樣，一般小說用不到。

去龍空看看吧，如果你寫東西，龍空也會陪你走很久。

沒有固定的格式或者文字，只有適合你自己的，不用著急，多看看總結一下就出來了

不過寫東西是真的會很累，很累，累。

這是個仁者見仁智者見智的問題。也是大多數寫作者比較頭疼的問題。以個人經驗老說，大綱是個提綱挈領的備忘錄。尤其是在現在動輒就幾百萬字的網路小說時代。大綱備忘錄的作用更加突出。至於如何寫大綱。我覺得大綱的格式各不相同，因人而異。你可以在網上搜一個自己喜歡的版本，然後根據自己小說的有的放矢。值得注意的是小說，尤其是長篇小說的大綱不是一成不變的。要根據需要時時變通，修改。 還有再牛逼的大綱，如果不能轉化成文字也是白搭。我覺得不管新手還是老手不應該拘泥於大綱的事無鉅細的牛逼設定。而是靜下心來，實實在在的去寫。 當然這只是一個不入流的網路寫手的個人觀點，僅供參考。

說到小說創作，提綱的重要性不言而喻。但是，提綱到底該怎麼寫？這個問題恐怕沒有一個標準答案。對許多寫作者來說，很多時候他們腦海中並沒有一個完整的故事構思，多半隻有幾個零星的片段，所以就更對提綱創作束手無策了。說不定他們還會感嘆，如果這時候能夠有一本教授提綱創作的書就好了。

那麼真的有這樣的書嗎？

其實是有的。

美國作家凱蒂·維蘭德的新書《小說的骨架》就完美呈現了提綱寫作的方法。

在《小說的骨架》中，維蘭德詳細講述了小說提綱的必要性以及如何才能寫好小說提綱。《小說的骨架》採訪了多位作家，一一破除了外界對提綱的許多誤解，又收錄了不少可供讀者直接採納的提綱寫作法。在這本書中，維蘭德手把手的傳授自己積累多年的小說提綱寫作技巧，並且結合了大量例項幫助寫作者加深理解和應用，引導他們更為順利的完成小說創作。

這本書的作者凱蒂·維蘭德是美國著名的暢銷書作家，她曾經獲得獨立出版社圖書獎和國家獨立優秀獎。維蘭德在小說創作方面頗有成績，而且也樂於分享她的寫作技巧，除了本書外，她還著有《小說的輪廓》和《小說的結構》等書，長居美國亞馬遜暢銷書榜單上。

好了，現在就讓我們一起從情節、人物和衝突這三個方面一起來構建小說骨架吧。

一、抓住情節寫提綱

在許多創作者眼中，小說提綱約等於小說的情節梳理。這應該是一種比較常規的理解：在提綱裡充斥著小說的主要情節，創作者對照著情節線可以比較輕鬆的虛構小說正文。那麼，具體說來，以情節為主的提綱要怎麼寫呢？

根據時間順序而來的事件提綱

透過列出大事件提綱，創作者會清楚哪裡是小說的開頭，哪裡是小說中段，哪裡是小說高潮，哪裡又是小說的結尾。他們會十分清楚在小說篇幅上要怎麼安排，尤其是重點應該突出哪些內容。2.思維導圖提綱思維導圖近年來十分流行，它是將中心話題或者主旨寫張一張紙的正中間，然後發散思維，在主話題周圍寫下數個次話題，再由次話題進一步發散，得出若干個小話題的過程。

繪製思維導圖後，創作者可以清楚看到每一個次話題和若干小話題之間的關係，那麼這就有可能組成一條情節線。接著再以同樣的方法去串聯其他的若干條情節線時，整個小說的思路或許就會跟著出來了。

3.影象提綱

比如你想寫一個戰爭的場面，但是對此並沒有很清晰的情節，那麼你就可以到網上找一些相關的圖片資訊。在看到許多炮火的圖片後，也許你會靈光一閃，某些想法逐漸變得清晰，進而在此基礎上虛構出相關情節。

這時候，一連串的圖片庫說不定就成為了小說情節的提綱。

對於一些時間要求比較高的小說，最好是找一本日曆，然後在特定的日子裡寫下當天發生的所有事情，這樣有助於理清時間線，以免犯下時間混亂或者事件遺漏的低階錯誤。

二、抓住人物寫提綱

講完了記錄情節的提綱寫法，是不是提綱就被我們寫完了呢？並不是的。

情節只是小說的重要組成部分，它絕不是小說的唯一。

那麼，情節是為了傳遞什麼？

傳遞小說的主題。

那小說的主題體現在哪裡呢？

體現在人物身上，體現在人物的經歷上面。

所以在構思提綱時，一定不能忘記了人物。

他的性格，他的背景，他的外貌，他的過去等等，所有資訊都要預設的清清楚楚，因為這些特點決定了人物在面對特定事件時會作何反應，也都是故事情節構築的基礎。

刻畫人物時也是如此，要儘量突出人物的變化。如果小說開頭和結尾處的人物沒有任何變化，那小說中的這番經歷對他有什麼意義呢？你寫出這個故事又有什麼意義呢？所以，人物最好要有變化，可以是外表也可以是心靈。

三、抓住衝突寫提綱

情節裡不只包含著人物，還包含著許許多多的衝突。因此，在提綱裡絕不能單純的敘事，而把衝突忘了。

那麼，衝突要怎麼製造呢？

你還可以多問自己幾個如果，例如本來是很平淡的情節，你就儘管想象如果仇人來了，或者失去了親人，或者是順利的工作變得不順利，接下來故事會怎麼樣？當你把人物丟入困境時，衝突自然而然就會產生了。如果你實在想不到，那麼還可以考慮以下幾個建議：建立人物衝突，比如虛構情敵或者是人物的反派對手；插入意外衝突，讓人物突然進入某個料想不到的環境中，遇到了不好的事情；加入一些驚險刺激的情節，比如某個任務附有截止時間，因此假如人物完不成人物，就去失去某樣重要東西（比如生命或者工作）；建立人物的內外衝突，比如說人物內心害怕什麼，就偏偏在現實中遇到了什麼，又或者是理想與現實的衝突。

你還可以從小說的結尾倒著開始寫。一般來說小說的結尾是不可控的，可當你把小說的結尾確定好後，你就會知道終點在哪裡，那麼構思的時候就會更有目標性和針對性，不會是漫無目的的胡思亂想。

假如人物死了，他為什麼會死？他遭遇了什麼事？他的對手是誰？他們之間有什麼衝突？為了造成這個衝突，你在小說前半段要埋下哪些線索？當你把握住了衝突時，把握住了由此衍生的提綱時，小說的脈絡也會漸漸清晰。

綜上，小說的提綱非常重要，而且包括的內容也相當豐富，因此如果你為小說提綱花費的時間越多，將提綱打磨得越細，那麼寫起小說正文來就會指向明確、駕輕就熟，因為你太清楚該在哪裡收、哪裡放了。

要知道，優秀的小說最終是立足於鮮明的人物、複雜的情節、多樣的衝突、深刻的主題之上的，因此當你在提綱中儘量多的去考慮以上問題時，你的小說無疑會被打磨得更好。