我收藏的第一件銅墨盒來自家傳。就是這小小的方形墨盒，寄託了我對長輩的無限緬懷。我的爺爺用它寫過家書，我的父親用他揮毫過對聯。很幸運，30年前，我的父親又將它傳給了我。也許有緣於此，漸漸地，我開始在尋覓墨盒中，珍藏那份屬於自己的摯愛。
墨盒不過是盛墨汁的小物件，稱不上文房重器，就連今人寫毛筆字，也很少使用。但這並不影響它的收藏價值。隨著時間的推移，那些留存在民間的老銅墨盒日見稀少，反倒顯得珍貴了。
在我收藏的刻銅墨盒中，有圓形、方形、長方形等，盒蓋除繪有人物、梅花、山水外，鏨刻的詩詞歌賦、格言吉語，也別有韻味。在拍賣會上，我也看到過一些根據畫譜鐫刻的銅墨盒，以及齊白石、徐悲鴻、陳半丁等名畫家的一些刻銅墨盒作品。這部分銅墨盒大多在底部有作坊標記，如京明齋、明遠閣、來薰閣、一得閣、銅古堂等。遙想當年，那些刻銅的文人雅士，將美好的願望刻在一件件不起眼的銅盒之上，或清心樂志，或寓意高潔，或賦閒清賞，或緬懷留念，真可謂：墨盒雖小乾坤大，方圓盡顯雅士情。
銅墨盒興起於何時，說法不一。有的研究者依據實物，認為銅墨盒起源於清代中期。雍、乾、嘉、道年間的銅墨盒實物均有傳世。這一時期的刻銅藝術，以陰文刻、陽文刻及雙鉤刻為主要手法，所刻常與歷史事件及人物相關。
清末民國時期，刻銅墨盒的發展達到頂峰，這一時期的作品，有著較高的歷史文化內涵與收藏價值。在刻銅名家雲集的北京，就出現了以陳寅生、張樾丞、姚茫父為代表的人物，人稱刻銅三大家。
家藏一長方形銅墨盒，長13.7釐米、寬8.7釐米、高4.5釐米，上刻朱子治家格言全文,共28行，盒面共535字，文尾有“民國二年麟閣兄清沅，茫父刻贈”。觀茫父真跡，刀法清晰，章法婉麗，此乃不可多得的佳品。此墨盒的擁有者是否就是韓麟閣，待考。這件銅墨盒是我20年前，在一家古玩店裡淘得的，也是我墨盒藏品中的精品。
（附幾件家藏刻銅墨盒，與方家共賞。）
我收藏的第一件銅墨盒來自家傳。就是這小小的方形墨盒，寄託了我對長輩的無限緬懷。我的爺爺用它寫過家書，我的父親用他揮毫過對聯。很幸運，30年前，我的父親又將它傳給了我。也許有緣於此，漸漸地，我開始在尋覓墨盒中，珍藏那份屬於自己的摯愛。
墨盒不過是盛墨汁的小物件，稱不上文房重器，就連今人寫毛筆字，也很少使用。但這並不影響它的收藏價值。隨著時間的推移，那些留存在民間的老銅墨盒日見稀少，反倒顯得珍貴了。
在我收藏的刻銅墨盒中，有圓形、方形、長方形等，盒蓋除繪有人物、梅花、山水外，鏨刻的詩詞歌賦、格言吉語，也別有韻味。在拍賣會上，我也看到過一些根據畫譜鐫刻的銅墨盒，以及齊白石、徐悲鴻、陳半丁等名畫家的一些刻銅墨盒作品。這部分銅墨盒大多在底部有作坊標記，如京明齋、明遠閣、來薰閣、一得閣、銅古堂等。遙想當年，那些刻銅的文人雅士，將美好的願望刻在一件件不起眼的銅盒之上，或清心樂志，或寓意高潔，或賦閒清賞，或緬懷留念，真可謂：墨盒雖小乾坤大，方圓盡顯雅士情。
銅墨盒興起於何時，說法不一。有的研究者依據實物，認為銅墨盒起源於清代中期。雍、乾、嘉、道年間的銅墨盒實物均有傳世。這一時期的刻銅藝術，以陰文刻、陽文刻及雙鉤刻為主要手法，所刻常與歷史事件及人物相關。
清末民國時期，刻銅墨盒的發展達到頂峰，這一時期的作品，有著較高的歷史文化內涵與收藏價值。在刻銅名家雲集的北京，就出現了以陳寅生、張樾丞、姚茫父為代表的人物，人稱刻銅三大家。
家藏一長方形銅墨盒，長13.7釐米、寬8.7釐米、高4.5釐米，上刻朱子治家格言全文,共28行，盒面共535字，文尾有“民國二年麟閣兄清沅，茫父刻贈”。觀茫父真跡，刀法清晰，章法婉麗，此乃不可多得的佳品。此墨盒的擁有者是否就是韓麟閣，待考。這件銅墨盒是我20年前，在一家古玩店裡淘得的，也是我墨盒藏品中的精品。
（附幾件家藏刻銅墨盒，與方家共賞。）