秦腔《打鎮臺》是須生做功和唱功並重的骨子老戲，是本戲《秋江月》的一折。多年來久演不衰，其大量的運用帽翅功，鬍鬚功，非常考驗演員的水平，演的好不好往往是衡量一個鬚生演員好壞的重要劇目，被人們津津樂道。
老一代藝術家溫警學，貟宗翰等都是演出此劇的佼佼者，其中貟宗翰的演出被中國戲曲藝術中心錄製作為秦腔藍本加以儲存。他們表演的紗帽戲不瘟不火，帽翅功的運用合理規範，堪稱典範。
關於取消帽翅功一事，大家可以看看陝西衛視《國風秦韻》播出的渭南秦劇團的趙超峰演出的《打鎮臺》。在採訪花絮中說到其指導老師張彩香認為此劇中大量運用帽翅功拖緩了劇情節奏，脫離劇情，所以堅決不讓演員運用帽翅功。這樣一來，就讓人非常的不解。
戲曲是程式化的表演，帽翅功當然也屬於程式表演的範疇，而程式動作的使用講究“合情、合理、合法”。在此劇中，帽翅功的運用體現出王震面對李慶若的咄咄逼人以及以權壓人的官本位思想，王震心裡的糾結思緒以及左思右想對此時怎麼樣處理的艱難。多年來已經成了固定的表演方式，怎麼在張彩香看來就成了脫離情節和不符合人物行當特點了，這種全盤否定，不尊重老藝術家表演經驗之談，個人實難苟同。
俗話說得好：先看一步走 再聽一聲吼。多年來人們在聽演員的唱功的同時，都在瞪大眼睛等待觀看那耍帽翅的功夫，但按照這些人的邏輯，恐怕不久的將來在這齣戲的演出上要於從前要大相徑庭了。
其實看完趙超峰表演的《打鎮臺》，也並不是像他說的完全取消了帽翅，其中有一點點耍雙翅的表演，看得出來，這個演員的帽翅功夫還很欠佳，達不到爐火純青駕馭自然的地步，反而是因為這樣，才讓人覺得脫離了劇情。
秦腔《打鎮臺》是須生做功和唱功並重的骨子老戲，是本戲《秋江月》的一折。多年來久演不衰，其大量的運用帽翅功，鬍鬚功，非常考驗演員的水平，演的好不好往往是衡量一個鬚生演員好壞的重要劇目，被人們津津樂道。
老一代藝術家溫警學，貟宗翰等都是演出此劇的佼佼者，其中貟宗翰的演出被中國戲曲藝術中心錄製作為秦腔藍本加以儲存。他們表演的紗帽戲不瘟不火，帽翅功的運用合理規範，堪稱典範。
關於取消帽翅功一事，大家可以看看陝西衛視《國風秦韻》播出的渭南秦劇團的趙超峰演出的《打鎮臺》。在採訪花絮中說到其指導老師張彩香認為此劇中大量運用帽翅功拖緩了劇情節奏，脫離劇情，所以堅決不讓演員運用帽翅功。這樣一來，就讓人非常的不解。
戲曲是程式化的表演，帽翅功當然也屬於程式表演的範疇，而程式動作的使用講究“合情、合理、合法”。在此劇中，帽翅功的運用體現出王震面對李慶若的咄咄逼人以及以權壓人的官本位思想，王震心裡的糾結思緒以及左思右想對此時怎麼樣處理的艱難。多年來已經成了固定的表演方式，怎麼在張彩香看來就成了脫離情節和不符合人物行當特點了，這種全盤否定，不尊重老藝術家表演經驗之談，個人實難苟同。
俗話說得好：先看一步走 再聽一聲吼。多年來人們在聽演員的唱功的同時，都在瞪大眼睛等待觀看那耍帽翅的功夫，但按照這些人的邏輯，恐怕不久的將來在這齣戲的演出上要於從前要大相徑庭了。
其實看完趙超峰表演的《打鎮臺》，也並不是像他說的完全取消了帽翅，其中有一點點耍雙翅的表演，看得出來，這個演員的帽翅功夫還很欠佳，達不到爐火純青駕馭自然的地步，反而是因為這樣，才讓人覺得脫離了劇情。