女主如此多嬌，引無數備胎競折腰。

這裡的改編過後的角色，是指不再憑空新建一個人物，而是把生活中的某個喜好的角色改造成想象中的自我化身，各方面優秀，吸引異性的喜愛。優點放到最大，缺點放到最小，甚至忽略不計。

比如《秦時麗人明月心》 《楚喬傳》 《武媚娘傳奇》《雙世寵妃》《因為愛情有奇蹟》都是最近熱播的，早之前的也有，《回家的誘惑》 《一起來看流星雨》 《盛夏晚晴天》 《放羊的星星》等等。

瑪麗蘇劇深受大部分的喜愛，因為瑪麗蘇劇情的主角接近於完美，是很多人心目中的男神女神，也期待劇情中的幸運降臨在自己頭上，一度能夠引起人們心中的共鳴，流量大爆發。

瑪麗蘇，是文學界文學批評中的一個流行語。1973年，保拉·史密斯創造了一個名叫Mary Sue的虛構女主角在自編的科幻同人文裡大肆想象，聲名遠揚，這個虛構名字也成為了具有代表性的心態名詞。這類作品緊緊抓住了普通人渴望浪漫和逆襲的潛意識，可以將自己投射到男主角或女主角（此主角往往十分“完美”）身上，享受虛擬的快感，因為在現實生活中太難實現了，普通人喜歡做做白日夢，到處都是追夢人，有需求就有市場，電視劇投觀眾所好，難怪瑪麗蘇劇情盛行！

楊冪的《扶搖》近期正在熱播，網播量已超過30億，與高播放量相反的是，《扶搖》在豆瓣上的評分已經跌破五分。 從觀眾的觀劇反饋來看，劇集情節雷同、價值觀含混不清等成為了最大的槽點。另外，在劇情上，每當女主角需要幫助的時候，總會有異性恰到好處的出現，主角天生自帶光環，難逃瑪麗蘇劇情，這與該劇上映之初打著的女性勵志標籤也嚴重不符。

中國產電視劇對女性形象的塑造，似乎難以跳脫出瑪麗蘇式的人物形象。非常弔詭的是，一邊是近年來電視劇反瑪麗蘇情結的呼聲越來越高，包括導演、製作方等等都曾表態要避免製作瑪麗蘇劇，一邊是瑪麗蘇電視劇層出不窮，似乎陷入了一個越反對越製作的怪圈。僅以今年上半年的電視劇為例，上映的《烈火如歌》《談判官》等女主角都帶有嚴重的瑪麗蘇情結。

另外，今年新上的主打女性主義的《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》對女性形象的塑造，雖然看似跳脫出了瑪麗蘇的劇情，卻又掉入了物化女性的窠臼。這兩部劇都脫胎於日劇《東京女子圖鑑》。與原著相比，無論是《北京女子圖鑑》中的陳可還是《上海女子圖鑑》中的羅海燕，兩部劇都繼承了日劇中對女性物化的塑造，卻拋棄了對以物化女性為切入點的消費主義的批判。