我是老田，我來答。不完全是，沒有人和錢有仇，錢只是其中的一個誘因。投資失敗的尼古拉斯·凱奇，是的！

第一種，管他好片爛片呢，有錢能使鬼推磨。“錢多，活好，速來！”許多名演員接爛片多出於這種心理。嗯，這個劇本很爛，人物設定也不合理，但投資方特有錢，片子投資兩個億，十天拍完，我還是男一號！看在錢的面子上，我就忍了吧！傷心總比傷錢好啊！具體例子知道很多，我就不列舉了，否則很容易傷人。

舉個例子，《逐夢演藝圈》差不差，真差；畢導演知不知片子差，肯定不知道啊？！畢導用心拍了沒？的確用心了。他也就那個水平。但人民群眾的眼睛是雪亮的啊，於是就有人提出質疑了，再然後好像就有人被畢導給告了。必須承認，《逐夢演藝圈》是畢導的用心之作，但本質上否定不了該片“鄉鎮企業化”的爛片氣質。

第三種情況是，本來是一部好片，創作團隊不錯，演員也很牛掰。但做戲做得太大了，拍攝過程中主創團隊產生變化，資金鍊也可能出現問題，演員們只能被動接招沒有辦法。

所謂國際科幻大片《三體》就是最好的例子，本來一個好專案硬生生拖成爛尾樓。講個笑話給你聽：有生之年我們能看到《三體》這部大片嗎？

實際上，接片的時候，絕大多數演員或者經紀公司是清楚這部片子的含金量的。

行業內並沒有什麼“爛片”還是“優質”片的直接說法的。只有“型別”不一樣，“觀眾”不一樣，“成本”不一樣等等相對專業的說法。

舉個例子，商業片，屬於一個“型別”。文藝片也屬於一個“型別”。當然，好的文藝片也是商業片的說法也成立，但是絕大多數情況下做不到。

文藝片相對來說側重“劇情”，商業片要求側重“好看”。拿對劇情片對演員的要求去衡量商業片，這個標準本身就不對……所以，演員一般也是，拍文藝劇情的有那麼一波，拍商業片的還有那麼一波。大家各拍各，誰也不能說對方的爛——要知道不是所有文藝片都是精品 有些也是腦殘級別沒底線。

而資本市場，投資拍片是為了掙錢啊！不是慈善事業。怎麼樣更快回籠資金，怎麼樣來……什麼演技啊劇本啊導演啊門檻都歸零，誰能掙錢誰來。

所以，接片的時候，不只是演員知道片子含金量，是個人都知道……

那為什麼還拍呢？因為觀眾只愛看這種片子啊！不要因為網上個別平臺說幾句不好就以為我們觀眾整體水平高了，要看身邊看片的人……很明顯認識鹿晗的比認識秦昊的多得多！

我是老田，我來答。不完全是，沒有人和錢有仇，錢只是其中的一個誘因。投資失敗的尼古拉斯·凱奇，是的！

第一種，管他好片爛片呢，有錢能使鬼推磨。“錢多，活好，速來！”許多名演員接爛片多出於這種心理。嗯，這個劇本很爛，人物設定也不合理，但投資方特有錢，片子投資兩個億，十天拍完，我還是男一號！看在錢的面子上，我就忍了吧！傷心總比傷錢好啊！具體例子知道很多，我就不列舉了，否則很容易傷人。

舉個例子，《逐夢演藝圈》差不差，真差；畢導演知不知片子差，肯定不知道啊？！畢導用心拍了沒？的確用心了。他也就那個水平。但人民群眾的眼睛是雪亮的啊，於是就有人提出質疑了，再然後好像就有人被畢導給告了。必須承認，《逐夢演藝圈》是畢導的用心之作，但本質上否定不了該片“鄉鎮企業化”的爛片氣質。

第三種情況是，本來是一部好片，創作團隊不錯，演員也很牛掰。但做戲做得太大了，拍攝過程中主創團隊產生變化，資金鍊也可能出現問題，演員們只能被動接招沒有辦法。

所謂國際科幻大片《三體》就是最好的例子，本來一個好專案硬生生拖成爛尾樓。講個笑話給你聽：有生之年我們能看到《三體》這部大片嗎？

實際上，接片的時候，絕大多數演員或者經紀公司是清楚這部片子的含金量的。

行業內並沒有什麼“爛片”還是“優質”片的直接說法的。只有“型別”不一樣，“觀眾”不一樣，“成本”不一樣等等相對專業的說法。

舉個例子，商業片，屬於一個“型別”。文藝片也屬於一個“型別”。當然，好的文藝片也是商業片的說法也成立，但是絕大多數情況下做不到。

文藝片相對來說側重“劇情”，商業片要求側重“好看”。拿對劇情片對演員的要求去衡量商業片，這個標準本身就不對……所以，演員一般也是，拍文藝劇情的有那麼一波，拍商業片的還有那麼一波。大家各拍各，誰也不能說對方的爛——要知道不是所有文藝片都是精品 有些也是腦殘級別沒底線。

而資本市場，投資拍片是為了掙錢啊！不是慈善事業。怎麼樣更快回籠資金，怎麼樣來……什麼演技啊劇本啊導演啊門檻都歸零，誰能掙錢誰來。

所以，接片的時候，不只是演員知道片子含金量，是個人都知道……

那為什麼還拍呢？因為觀眾只愛看這種片子啊！不要因為網上個別平臺說幾句不好就以為我們觀眾整體水平高了，要看身邊看片的人……很明顯認識鹿晗的比認識秦昊的多得多！