如果說金農的是美術字，那當今二田的字又是什麼字？金農的漆書確近美術字，但仔細品味，寫的意味還是比較濃的，有一些筆劃非常靈動。

有沒有藝術價值？不是現在人說了算的。現在的人，自己不行，眼高手低，還誰都看不上，誰都敢砥毀。不虛心，不鑽研，不敬畏，害了我們。

首先，金農的書法，其點畫、線質是傳統筆墨的一部分，非常精到和典雅。

其次，他的書法，字的結構、線條的起承轉合，同傳統書法又不盡相同，有著自己的審美和追求，極有個性。

第三，他的人生後期，以賣書畫為生，所以，強化自己作品的個性和風格化，增強其作品的可辨識度，是他的一種無可奈何的追求。

第四，金農的書畫美學追求，講究以醜為美，醜到極處即是大美，其實質就是，追求一種自我的意趣，與時人、大眾的審美拉開距離。

第五，中國書法史，始終是一部正史和野史相互補充的歷史，以二王為主的正統、以南北朝碑版（金農的書法也屬於此）的野史，相互影響和生發，共同構成了豐富的傳統書法美學。

在附圖裡，是一張唐代繪畫作品《五牛圖》，趙孟頫的三跋即是屬於古雅一類的，寫得十分精彩，而金農的題跋，就顯得有點異樣，這種感覺就是一種異趣。這種異趣，既是金農的個性，更是金農的價值和意義所在。

首先要弄清美術字和書法根本區別在哪裡。美術字，除有如算盤子珠子般的統一規範美之外，不見筆法筆勢，也毫無靈動生氣之意韻。而金農的漆書顯然不符合美術字之特點。

金農的隸書主要有三種風格特點，第一種臨華山碑，字型取方扁，內部緊密，外部特徵非常特別，橫畫粗扁，多以刷筆，但力透紙背，一撇逆鋒起筆，稍帶弧線，飽滿順勢出鋒，而捺筆，短勢，收筆迅疾，呈三角狀，如圖一。第二種字型長方體為主，代表作為≪真書冊≫，內部勻稱，外部特徵橫平豎直，粗細均勻，看似美術字，但橫豎，以及撇、捺、鉤起筆、收筆如刀切，尤其是收筆處的順勢出鋒鉤，這一筆勢小動作活了整個字，如圖二。第三種為典型之“漆書”，結體更趨長方勢，內部更加緊密，一撇之典型特徵更加明顯，猶如鼠尾，但力到尾端，似刀刻之痕跡，如圖三。

但金農之隸書假作頗多，尤其“漆書”，真假難辨，或模仿的勢力不到位，或故意誇大金農漆書之特徵，給金農隸書造成負面影響。

金農在書法藝術創新成就是非常高的，是改變了傳統隸書的困局。可以說當代的隸書名家大部分都臨習過金農的隸書，從中獲得新的氣魄與格局，可見金農書法境界比藝術價值更高。