因為自幼受父母影響喜愛金石字畫，歡迎有共同情趣愛好的朋友一起交流探討。 一直都知道古畫真偽辨別非常不容易，非常深奧。字畫造假這種行為從古至今，不算什麼稀奇事。市場上流通的名家字畫，從數量上看假玩意比真的多得多。“假成真時真亦假”，真東西照樣被蒙冤說成假的，假東西被當成真的的事例舉不勝舉。甚至逃過了不少鑑賞家的眼，當然也不排除有些為了自己的利益昧著良心說話的鑑賞家。自古至今古畫鑑定真偽一直是個大問題，到底誰說了算，誰能一錘定音永不翻案，問題就沒有那麼簡單。
從古到今名畫家達數於人，而每個名畫家又不是終身畫一個面孔，他們在早，中，晚期的風格又不一樣，加之他們有時候有些奇思妙想，偶爾做些嘗試，畫一些違反自己常規的畫，哪個鑑賞家能吃的那麼透，那麼有把握，鑑賞家發生爭執也是必然的，錯判也是難免的，日後翻案也是應該的。
我曾聽父親言講，偽作也有一定的規律，沒人訪造那些不出名畫家的畫，名氣越大造他假畫的越多。有不少大名家他們在世的時候作品就受到大量偽作的大肆進攻，一些高模擬的偽作就連他們自己都難辨認真偽。比方說明代唐寅的畫有記載的傳世作品不過五六十幅，而現在民間唐寅的作品五十萬幅不止，我們把那些不夠格的作品拋到一邊不說，就僅僅是各個博物館和收藏家手裡有爭議的可能是真的唐寅作品的就有幾千幅。後人所造唐寅偽作或是功力不夠，或是作畫質材料年頭不夠的容易鑑別，而在唐寅同一時代的畫家的偽作特別是唐寅的弟子們仿品無論從風格上功力上，還是作畫材料時間上都沒有大出入，甚至有的畫筆真唐寅的畫一點沒有差，你能輕易說他們是假的嗎，顯然不能。所以我們可以把這些以假亂真的偽作當作真的來對待，也可以當做有爭議的作品對待，這是一級贗品。而二級贗品是逃不過行家的眼的，蹩腳的三級品沾不了邊，只能哄那些非常外行的人。
其實即便是行家，專家也會看走眼。專家也有他自己的侷限性，沒有哪個專家能吃透成千上萬古代畫家的畫。誰能對所有畫家研究的那麼滲透那麼深，能研究透幾個畫家就很不簡單了。據說當初那些造假畫的人往往一生只研究一名畫家，一生只造一個名家的畫，能那麼容易被人一眼看破嗎。比如北京有個造啟功假字的高手，連啟功本人都難辨認真假，鑑賞家又有什麼良方可使呢？如果再過上一百年，一千年，那時的鑑賞家有什麼良方可用？說這些我無意否定那些鑑賞家，只是想說鑑別古字畫沒那麼簡單。絕 不是我們看了幾本鑑賞的書，見過幾幅某某人的畫就認為自己
因為自幼受父母影響喜愛金石字畫，歡迎有共同情趣愛好的朋友一起交流探討。 一直都知道古畫真偽辨別非常不容易，非常深奧。字畫造假這種行為從古至今，不算什麼稀奇事。市場上流通的名家字畫，從數量上看假玩意比真的多得多。“假成真時真亦假”，真東西照樣被蒙冤說成假的，假東西被當成真的的事例舉不勝舉。甚至逃過了不少鑑賞家的眼，當然也不排除有些為了自己的利益昧著良心說話的鑑賞家。自古至今古畫鑑定真偽一直是個大問題，到底誰說了算，誰能一錘定音永不翻案，問題就沒有那麼簡單。
從古到今名畫家達數於人，而每個名畫家又不是終身畫一個面孔，他們在早，中，晚期的風格又不一樣，加之他們有時候有些奇思妙想，偶爾做些嘗試，畫一些違反自己常規的畫，哪個鑑賞家能吃的那麼透，那麼有把握，鑑賞家發生爭執也是必然的，錯判也是難免的，日後翻案也是應該的。
我曾聽父親言講，偽作也有一定的規律，沒人訪造那些不出名畫家的畫，名氣越大造他假畫的越多。有不少大名家他們在世的時候作品就受到大量偽作的大肆進攻，一些高模擬的偽作就連他們自己都難辨認真偽。比方說明代唐寅的畫有記載的傳世作品不過五六十幅，而現在民間唐寅的作品五十萬幅不止，我們把那些不夠格的作品拋到一邊不說，就僅僅是各個博物館和收藏家手裡有爭議的可能是真的唐寅作品的就有幾千幅。後人所造唐寅偽作或是功力不夠，或是作畫質材料年頭不夠的容易鑑別，而在唐寅同一時代的畫家的偽作特別是唐寅的弟子們仿品無論從風格上功力上，還是作畫材料時間上都沒有大出入，甚至有的畫筆真唐寅的畫一點沒有差，你能輕易說他們是假的嗎，顯然不能。所以我們可以把這些以假亂真的偽作當作真的來對待，也可以當做有爭議的作品對待，這是一級贗品。而二級贗品是逃不過行家的眼的，蹩腳的三級品沾不了邊，只能哄那些非常外行的人。
其實即便是行家，專家也會看走眼。專家也有他自己的侷限性，沒有哪個專家能吃透成千上萬古代畫家的畫。誰能對所有畫家研究的那麼滲透那麼深，能研究透幾個畫家就很不簡單了。據說當初那些造假畫的人往往一生只研究一名畫家，一生只造一個名家的畫，能那麼容易被人一眼看破嗎。比如北京有個造啟功假字的高手，連啟功本人都難辨認真假，鑑賞家又有什麼良方可使呢？如果再過上一百年，一千年，那時的鑑賞家有什麼良方可用？說這些我無意否定那些鑑賞家，只是想說鑑別古字畫沒那麼簡單。絕 不是我們看了幾本鑑賞的書，見過幾幅某某人的畫就認為自己