一式、形態修煉
演奏拉琴時的持琴方法、姿勢儀態、頭正身真腳落實地，全身自然不塌，肩、背、臂、腕、指貫通、腰為力源，姿隨曲動、曲姿和融、曲中有姿跡、姿動如曲鳴、端官有情、姿動有律、如影隨形、儀態灑脫、給人以形象之美感覺。
第二式、放鬆修煉
要想達到持琴鬆弛先要心靈放鬆、撇去雜念，如置身於水清草綠、水流鳥鳴的大草原之間，才能神閒氣淨、音符湧動腦中、持琴時要做到重而不僵、鋼柔相濟。
第三式、呼吸修煉
根據曲子調整好呼吸運氣、從容宛轉體內體外渾然一體，樂曲才能奏響到節句分明、“習功練武者常講、外練筋骨皮、內練一口氣”，拉馬頭琴者氣行豁順、神遊氣化、演奏出的曲子才能聲韻動聽，感人肺腑，氣沉丹田、一呼一吸、緩慢平和。拉慢曲子不應呼吸短促，拉快曲子也不應該呼吸變得太急促，應自然有節根據曲子變氣息、音轉氣換運用自如。
第四式、節奏修煉
如果說樂曲的音符像人體血肉，節奏猶如人體的骨骼、神經、高樓大廈的鋼筋棟樑，節奏穩鼓點正，樂曲才會起伏跌宕、抑揚頓挫做到“慢而不斷、快而不亂”，雖然說樂曲繁複多變、而內心節奏不亂，有條不紊是每個馬頭琴演奏者內功功力的展現。
第五式、音準修煉
馬頭琴適於五度相生律、所以五聲音調優美、旋律動聽、其特點是演奏全音是不宜過小、演奏半音時不宜過大，練好有素的聽音能力、做到把位、揉弦、換指頂弦準，同時掌握揉弦、泛音等不同的觸弦點，力求觸弦即音準是馬頭琴演奏者終生要追求的目標。
第六式、配合修煉
左手指法頂、按、揉、壓、泛、滑、滾、墊、撥絃，右手慢、快、拋、抖、跳、擊、飛弓配合密切、恰當好處，應該由慢到快因循逐漸練習，切不可以功夫還未練成就匆忙上陣、後果心與願違，先簡後繁、先慢後快，練嫻熟了配合才能精妙、天衣無縫。
第七式、音色修煉
音美才能入人耳目、感人肺腑，音亦有音頭、音腹、音尾之說，馬頭琴能把音頭、音腹、音尾演奏的明淨如線、琛沉如鍾使聽者身臨其境置身大草原上，牛羊成群、鳥語花香、萬馬奔騰、蘭天白雲、賞心悅耳心曠神怡，這才是音色之美所在。
第八式、情感修煉
馬頭琴演奏者自己有情才能感動自己、然後感動他人，不論是抒發草原牧人們的喜、怒、哀、樂、還是田園牧場，抒時代風貌、陶傾醉在音樂之中、忘形於演之外、而抒情不煽情接地氣、這就是所謂感情修煉。
一式、形態修煉
演奏拉琴時的持琴方法、姿勢儀態、頭正身真腳落實地，全身自然不塌，肩、背、臂、腕、指貫通、腰為力源，姿隨曲動、曲姿和融、曲中有姿跡、姿動如曲鳴、端官有情、姿動有律、如影隨形、儀態灑脫、給人以形象之美感覺。
第二式、放鬆修煉
要想達到持琴鬆弛先要心靈放鬆、撇去雜念，如置身於水清草綠、水流鳥鳴的大草原之間，才能神閒氣淨、音符湧動腦中、持琴時要做到重而不僵、鋼柔相濟。
第三式、呼吸修煉
根據曲子調整好呼吸運氣、從容宛轉體內體外渾然一體，樂曲才能奏響到節句分明、“習功練武者常講、外練筋骨皮、內練一口氣”，拉馬頭琴者氣行豁順、神遊氣化、演奏出的曲子才能聲韻動聽，感人肺腑，氣沉丹田、一呼一吸、緩慢平和。拉慢曲子不應呼吸短促，拉快曲子也不應該呼吸變得太急促，應自然有節根據曲子變氣息、音轉氣換運用自如。
第四式、節奏修煉
如果說樂曲的音符像人體血肉，節奏猶如人體的骨骼、神經、高樓大廈的鋼筋棟樑，節奏穩鼓點正，樂曲才會起伏跌宕、抑揚頓挫做到“慢而不斷、快而不亂”，雖然說樂曲繁複多變、而內心節奏不亂，有條不紊是每個馬頭琴演奏者內功功力的展現。
第五式、音準修煉
馬頭琴適於五度相生律、所以五聲音調優美、旋律動聽、其特點是演奏全音是不宜過小、演奏半音時不宜過大，練好有素的聽音能力、做到把位、揉弦、換指頂弦準，同時掌握揉弦、泛音等不同的觸弦點，力求觸弦即音準是馬頭琴演奏者終生要追求的目標。
第六式、配合修煉
左手指法頂、按、揉、壓、泛、滑、滾、墊、撥絃，右手慢、快、拋、抖、跳、擊、飛弓配合密切、恰當好處，應該由慢到快因循逐漸練習，切不可以功夫還未練成就匆忙上陣、後果心與願違，先簡後繁、先慢後快，練嫻熟了配合才能精妙、天衣無縫。
第七式、音色修煉
音美才能入人耳目、感人肺腑，音亦有音頭、音腹、音尾之說，馬頭琴能把音頭、音腹、音尾演奏的明淨如線、琛沉如鍾使聽者身臨其境置身大草原上，牛羊成群、鳥語花香、萬馬奔騰、蘭天白雲、賞心悅耳心曠神怡，這才是音色之美所在。
第八式、情感修煉
馬頭琴演奏者自己有情才能感動自己、然後感動他人，不論是抒發草原牧人們的喜、怒、哀、樂、還是田園牧場，抒時代風貌、陶傾醉在音樂之中、忘形於演之外、而抒情不煽情接地氣、這就是所謂感情修煉。