“天目官窯”的胎骨屬於厚胎厚釉，釉質滋潤、肥厚，未融氣泡較多，有多層和單層釉不等，這種透明釉在高溫下流動性似乎有點強，器物口部沒能停留住多少，使得深色的胎骨明顯顯露出來，形成的所謂‘紫口’，而非人為所至，器物下面的積釉處冰裂紋明顯，足端露胎呈鐵褐色 這是明代人相傳所謂的‘紫口鐵足’。這種造型的八方貫耳瓶是比較典型的宋代造型，時代性很強，胎釉、工藝都與歷史記載相符。
所謂‘紫口’都是自然形成的，而非人為所至，取決於釉質在高溫下的流動性，流動性弱者，釉還能留在口沿，與器身保持基本一致釉色，若流動性較大者，口沿部分的釉會在高溫下向下垂流，致使口沿釉薄，而映透出胎骨的顏色。明曹昭《格古要論》中寫道：“官窯器宋修內司燒者，土脈細潤，色青帶紅，濃淡不一。有蟹爪紋、紫口鐵足。色好者與汝窯相類。有黑土者謂之烏泥窯”。這“烏泥窯”很有可能就是天目窯的官窯。
“天目官窯”器物身上一般釉層相對比較厚，釉層累積形成多層釉，在出窯時預冷，釉面首先冷卻而凝結，而胎骨尚保持在高溫狀態，等胎骨慢慢冷卻了，釉面已經凝固定型了，胎骨的收縮迫使已經凝固的釉面產生內拉力，把平靜的釉面受內應力的作用而被撕扯收縮、擠壓呈"斜開片紋"，導致釉面出現不規則開裂紋，內應力大的話，胎骨會將開裂的釉繼續向內拉縮，把釉層拉出“層次感”，即所謂的“冰裂紋”、“魚鱗片”或稱為“斜開片”，就是在這內外應力不同產生的不同開片效果，其實瓷器在窯火中也是在不斷地伸縮、膨脹，胎和釉在不斷地相互吸附，燒造持續時間長，會使胎釉結合的更加緊密，也易於釉中氣泡不斷釋放出來達到儘量的完美，但是在一千多年前全靠經驗控制，有時候就很難完全把握，比如秋高氣爽的燒造環境、或秋雨連綿、大風呼嘯等都會對燒造起到很大的影響。
“天目官窯”的胎骨屬於厚胎厚釉，釉質滋潤、肥厚，未融氣泡較多，有多層和單層釉不等，這種透明釉在高溫下流動性似乎有點強，器物口部沒能停留住多少，使得深色的胎骨明顯顯露出來，形成的所謂‘紫口’，而非人為所至，器物下面的積釉處冰裂紋明顯，足端露胎呈鐵褐色 這是明代人相傳所謂的‘紫口鐵足’。這種造型的八方貫耳瓶是比較典型的宋代造型，時代性很強，胎釉、工藝都與歷史記載相符。
所謂‘紫口’都是自然形成的，而非人為所至，取決於釉質在高溫下的流動性，流動性弱者，釉還能留在口沿，與器身保持基本一致釉色，若流動性較大者，口沿部分的釉會在高溫下向下垂流，致使口沿釉薄，而映透出胎骨的顏色。明曹昭《格古要論》中寫道：“官窯器宋修內司燒者，土脈細潤，色青帶紅，濃淡不一。有蟹爪紋、紫口鐵足。色好者與汝窯相類。有黑土者謂之烏泥窯”。這“烏泥窯”很有可能就是天目窯的官窯。
“天目官窯”器物身上一般釉層相對比較厚，釉層累積形成多層釉，在出窯時預冷，釉面首先冷卻而凝結，而胎骨尚保持在高溫狀態，等胎骨慢慢冷卻了，釉面已經凝固定型了，胎骨的收縮迫使已經凝固的釉面產生內拉力，把平靜的釉面受內應力的作用而被撕扯收縮、擠壓呈"斜開片紋"，導致釉面出現不規則開裂紋，內應力大的話，胎骨會將開裂的釉繼續向內拉縮，把釉層拉出“層次感”，即所謂的“冰裂紋”、“魚鱗片”或稱為“斜開片”，就是在這內外應力不同產生的不同開片效果，其實瓷器在窯火中也是在不斷地伸縮、膨脹，胎和釉在不斷地相互吸附，燒造持續時間長，會使胎釉結合的更加緊密，也易於釉中氣泡不斷釋放出來達到儘量的完美，但是在一千多年前全靠經驗控制，有時候就很難完全把握，比如秋高氣爽的燒造環境、或秋雨連綿、大風呼嘯等都會對燒造起到很大的影響。