你好，我們所說的鏡頭焦距與等效焦距，是針對全畫幅相機和apsc畫幅相機的感光元件尺寸的不同來換算的。
這裡我們先看一張數碼相機感光元件大小比較示意圖：
全幅機的影象感光元件尺寸約為36mm×24mm（大致等同於一張標準35mm膠片的大小），而APS-C畫幅機型採用的感應器長約22.2mm、寬約14.8mm左右。
在相機的感光元件大小上，全畫幅與APS-C半畫幅在對角線長度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所謂等效焦距的概念，因為專業領域習慣用等效於標準135（全畫幅）相機的數值來換算半幅產品使用鏡頭時的焦距。
舉個例子：
一款佳能單反鏡頭的標稱焦距是50mm，那麼在全幅機身上使用時不存在任何變化，若將它放到APS-C畫幅的機型上使用，通常要將標稱焦距×1.6這個折算係數（尼康、賓得、索尼的標準是×1.5），結果等效於80mm。
這麼演算的目的在於表達這樣一層含義——佳能50mm鏡頭在佳能APS-C機身上等效於該品牌全畫幅機上80mm鏡頭的成像範圍。鏡頭分別用在兩種畫幅的機身上時，其內部的物理特性不會發生任何改變；“等效焦距”這個概念，是一種人為設定的衡量方法，以便在焦距計算方面對不同畫幅能有一個易於比較的標準。（至於4:3系統，它的影象感應器對角線尺寸正好是全畫幅規格的一半左右，所以折算係數是2。）
弄清了這個概念後，我們就來聊聊鏡頭距離與等效距離有什麼區別？
很多人覺得：對半副單反來說，35mm鏡頭就是標頭，和全副用50mm鏡頭是一樣的。其實不然，他們還是有區別的。
對比情況如下：
全畫幅，50mm鏡頭，光圈f2；
apsc半畫幅，35mm鏡頭（等效焦距約52.5mm），光圈f2。
不同點：
景深範圍不同，即照片虛化的效果不同
全畫幅，50mm鏡頭，光圈f2，對焦距離3m：景深約0.4m （2.81-3.21m）；
apsc半畫幅，35mm鏡頭（等效焦距52.5mm），光圈f2，對焦距離3m：景深約0.83m（2.64-3.47m）。
全畫幅相機上一個鏡頭的標準焦距，和apsc半畫幅上用等效焦距的鏡頭拍攝照片，全副的景深明顯比半副要淺很多，虛化得更明顯！這個在拍攝時，區別很大。
所以，為了拍相同大小的物體，用全畫幅相機時的拍攝距離要比apsc半畫幅相機時來得近很多；同時，拍攝距離變近了，景深範圍跟著縮小，虛化能力也跟著增強。
你好，我們所說的鏡頭焦距與等效焦距，是針對全畫幅相機和apsc畫幅相機的感光元件尺寸的不同來換算的。
這裡我們先看一張數碼相機感光元件大小比較示意圖：
全幅機的影象感光元件尺寸約為36mm×24mm（大致等同於一張標準35mm膠片的大小），而APS-C畫幅機型採用的感應器長約22.2mm、寬約14.8mm左右。
在相機的感光元件大小上，全畫幅與APS-C半畫幅在對角線長度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所謂等效焦距的概念，因為專業領域習慣用等效於標準135（全畫幅）相機的數值來換算半幅產品使用鏡頭時的焦距。
舉個例子：
一款佳能單反鏡頭的標稱焦距是50mm，那麼在全幅機身上使用時不存在任何變化，若將它放到APS-C畫幅的機型上使用，通常要將標稱焦距×1.6這個折算係數（尼康、賓得、索尼的標準是×1.5），結果等效於80mm。
這麼演算的目的在於表達這樣一層含義——佳能50mm鏡頭在佳能APS-C機身上等效於該品牌全畫幅機上80mm鏡頭的成像範圍。鏡頭分別用在兩種畫幅的機身上時，其內部的物理特性不會發生任何改變；“等效焦距”這個概念，是一種人為設定的衡量方法，以便在焦距計算方面對不同畫幅能有一個易於比較的標準。（至於4:3系統，它的影象感應器對角線尺寸正好是全畫幅規格的一半左右，所以折算係數是2。）
弄清了這個概念後，我們就來聊聊鏡頭距離與等效距離有什麼區別？
很多人覺得：對半副單反來說，35mm鏡頭就是標頭，和全副用50mm鏡頭是一樣的。其實不然，他們還是有區別的。
對比情況如下：
全畫幅，50mm鏡頭，光圈f2；
apsc半畫幅，35mm鏡頭（等效焦距約52.5mm），光圈f2。
不同點：
景深範圍不同，即照片虛化的效果不同
全畫幅，50mm鏡頭，光圈f2，對焦距離3m：景深約0.4m （2.81-3.21m）；
apsc半畫幅，35mm鏡頭（等效焦距52.5mm），光圈f2，對焦距離3m：景深約0.83m（2.64-3.47m）。
全畫幅相機上一個鏡頭的標準焦距，和apsc半畫幅上用等效焦距的鏡頭拍攝照片，全副的景深明顯比半副要淺很多，虛化得更明顯！這個在拍攝時，區別很大。
所以，為了拍相同大小的物體，用全畫幅相機時的拍攝距離要比apsc半畫幅相機時來得近很多；同時，拍攝距離變近了，景深範圍跟著縮小，虛化能力也跟著增強。