（一）隸書的結構與特點
1 字形扁方 左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右兩向）取勢。造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
2 起筆蠶頭 收筆雁尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用詞法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”也依次類推，即在收筆處頓筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
3 化圓為方 化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好篆書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以裡隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
4 變畫為點 變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不在依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。
此外隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5 強化提按 粗細變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫點跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。這與後來的楷書已很相近。
（二）隸書的用筆
1 筆畫有形 方圓銳頓
隸書用筆的進步，在於筆形的不斷豐富，方圓銳頓兼而有之。點、橫、撇、捺、豎、折、勾也都已具備，故筆法的運動就要注意順應隸書筆畫的個性色彩與特徵。
2 雁不雙飛 蠶無二色
對於這樣的傳統口訣，不能作機械的理解，這個口訣的精髓還在於相機變化。雁不雙飛，是指捺畫或橫畫重複相遇，以及捺、橫畫相遇時，如果都出挑腳，必然顯得累贅，不可能美觀，必須揚此抑彼
（一）隸書的結構與特點
1 字形扁方 左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右兩向）取勢。造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
2 起筆蠶頭 收筆雁尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用詞法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”也依次類推，即在收筆處頓筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
3 化圓為方 化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好篆書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以裡隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
4 變畫為點 變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不在依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。
此外隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5 強化提按 粗細變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫點跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。這與後來的楷書已很相近。
（二）隸書的用筆
1 筆畫有形 方圓銳頓
隸書用筆的進步，在於筆形的不斷豐富，方圓銳頓兼而有之。點、橫、撇、捺、豎、折、勾也都已具備，故筆法的運動就要注意順應隸書筆畫的個性色彩與特徵。
2 雁不雙飛 蠶無二色
對於這樣的傳統口訣，不能作機械的理解，這個口訣的精髓還在於相機變化。雁不雙飛，是指捺畫或橫畫重複相遇，以及捺、橫畫相遇時，如果都出挑腳，必然顯得累贅，不可能美觀，必須揚此抑彼