評書這個形式對紅樓夢來說有缺陷，紅樓夢最強大的地方有兩個，一個是人物塑造，一個是各類伏筆，關於這個伏筆用術語來說就是草蛇灰線，伏脈千里。往往寫到一個事件，前面就會有A B C多個情節呼應，這個是看書的一大樂趣所在，用評書這種形式可以很好的渲染氣氛解讀人物，但是對伏筆只能略解一二，不能完整解讀。

具體到多少，沒法細說。以“大概”而論的話，那大概就是0吧。

想到一部日本漫畫，叫《四葉妹妹》。這部漫畫廣受好評，但是其作者東清彥卻不打算將《四葉妹妹》動畫化。這就是因為，有些情節的藝術性，並非是可以靠視、聽來體現的。這些所謂的高科技，有時候反而會“幫倒忙”。

文字也好，漫畫也罷，有其獨特的魅力。很多人不喜歡看《紅樓夢》，為什麼？一般都會覺得太麻煩了。

沒錯，《紅樓夢》就是那麼麻煩的。《紅樓夢》裡，花了大段的筆墨既不是人物，也不是行為，而是“反應”。

同一件事情，多人同時表現出不同的反應，才是《紅樓夢》的藝術深度所在。這些反應不宜分先後，必須讓同時感受到，才能體現出作者的本意。

就好像，你同時一隻手伸在熱水裡，一隻手伸在冷水裡，這時身體產生的奇妙感覺，不是用先熱後冷、先冷後熱或是冷熱混合成的溫水可以替代的。

這種情況，在閱讀文字的時候可以腦補。畢竟閱讀時不是一個字一個字來讀，而且還可以迅速掃一眼前邊剛看過的內容。但是靠評書來“說”，所描述的又是不同的“反應”，這根本是做不到的事。

而評書又有這麼一句名言，所謂“說書的一張嘴，表不了兩家事”。但《紅樓夢》不僅需要同時表兩家事，甚至要同時表七八家事，才算是符合原著。

只能說，劉蘭芳“飄”了。不客氣地講，時運湊巧是她成功的因素之一，畢竟過去人們的娛樂生活太少。至於演播水平，則還有待商榷。以她的水準，去播講過去那些評書大師都做不到的事，飄得有點太過了。

也因此，她的評書之於原著，說好聽點，體現的藝術性是0，說不好聽就是毀原著而已。

應該這麼說。如果有個什麼評書大師，打算以評書的方式給你講講魔術的精彩，講講3D特效的炫目，給你描述描述hifi超重低音，你會不會已經忍不住捏緊拳頭了？

評書《紅樓夢》？放過名著，也放過聽眾吧。

一二百年來，京劇演出的看家戲是出自《三國演義》、《西遊記》、《水滸傳》等系列劇；而涉及《紅樓夢》題材的劇目，我知道的只有一部“尤三姐”。原因就是《紅樓夢》的內容和情節，是在零零碎碎生活中抒發的情感。沒有多少起伏跌宕的故事情節。是既不好編、也不好演的。