粉彩是在明、清五彩的基礎上受琺琅彩的影響而產生的新品種，粉彩是沒骨畫法。其效果較淡雅柔麗，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。

資料記載，粉彩瓷先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用筆輕輕將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由於砷的乳濁作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色，並可透過控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人以粉潤柔和之感，故稱粉彩。在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染；在風格上，其佈局和筆法都具有傳統中國畫的特徵。

琺琅彩和粉彩瓷器是有一定程度上的類似但又屬於不同種類的彩瓷。`下面分列一些特點的異同，會清楚些。

琺琅彩始燒於康熙三十五年(1696年)，國外進口色料，由景德鎮燒素胎，送入京城由宮內繪畫燒製。色階層次豐富，畫工細膩，多為四字印章式御製款。雍正年間發展到極致，乾隆早、中期延續燒製，後期斷燒。民國初年仿品較多。真正的康雍乾琺琅彩存世量極少，且多在臺北故宮。

粉彩又稱軟彩，以別與五彩之硬彩。粉彩最初是是由琺琅彩衍生出來的新品種，始燒於康熙中期，在雍正發揚光大，達到巔峰期。與琺琅彩不同，粉彩的全部製作過程都是在景德鎮完成，故產量明顯高於琺琅彩。乾隆、嘉靖粉彩質量頗佳，只是不如雍正年間的淡雅。之後每況愈下，到了同治，民間大量生產，俗稱“糙粉彩”。粉彩是在色料中摻加鉛粉及玻璃白，使畫面有立體感，以手觸控可以感覺到凸起的畫面。

康雍乾三代琺琅彩均為宮內完燒，技術壟斷未外傳，故全是官窯，沒有例外。粉彩由於在景德鎮燒製，早期都是官窯，但不排除民間仿燒的可能性。

這裡僅從歷史發展上比對異同，雖粉彩上手很多，但琺琅彩上手很少，不願紙上談兵，具體鑑別細節，留給更有經驗的朋友進一步詳談。

粉彩為軟彩，色澤較為鮮豔，蛤蜊光顯現不明顯，有描金工藝。琺琅彩圖案有立體感，玻璃白及可見橘皮紋蛤蜊光髮色較粉彩明顯，色澤沒有彩豔麗。

琺琅彩與粉彩是有區別的，中國宋時易定多有玻璃彩。明景泰年間有“景㤗蘭"，實際也是玻璃彩。它們的特徵一樣，顯得厚實，粉彩薄消。清時出現的琺琅彩實際是進口玻璃彩，外國名中譯名琺琅。琺琅彩瓷比粉彩特點也是顯得厚實，但進口琺琅品種據史料記有十多種。進口料還有一種叫“洋彩"的彩料則像中國粉彩。做出來瓷畫比琺琅薄消。但顏色與琺琅相近，顯得豔麗。展示清琺琅丶洋彩、景泰蘭三種瓷器各一件①琺琅彩碗。②洋彩碗。③景㤗蘭小杯(成化杯)。實物另發。