煽情結尾並不是不好的，用得巧妙絕對是加分項，比較爛的劇本是強行煽情的。

好的劇本從一開始你就能感受到演員所傳達的，比如最近幾期葉逢春的作品，表達的小人物的悲哀和小人物的喜樂，他在用肢體描述和刻畫這個小人物的時候，讓你在他搞笑的表演的時候你能看到角色悽慘的生活，如果角色悽慘的同時又懷著一個善良的心的時候，這個結局必然是要煽情的。歌頌人間善美的，結局煽情的時候你能感覺的出來劇情在煽情的時候藝術情感是昇華了的。

壞的劇本是強行煽情，通常是編劇在寫這個劇本的時候根本沒有想好怎麼結尾，在寫的過程中順著故事脈絡找不到合理的結束的理由，就採用強行煽情的手法，感嘆一句“啊！生活啊！你真美！”就此結束，這是編劇手法拙劣的表現。

所以結論是，一個劇本的好壞並不在於這個編劇是不是煽情了，壞的劇本並不是因為他煽情了而是因為他爛尾了。所以導致他的劇本變壞的，是爛尾，不是煽情。

不用懷疑，編劇這麼做肯定是水平高的表現啊。

如果編劇寫一部作品，他的目的只是為了單純的娛樂搞笑，拋開創作水平如何不論，起碼他追求的境界就不是太高。

長此以往，這樣的編劇也只能在這個行業的低端混日子，他的東西怕是永遠也沒有人記住。

而真正好的編劇是有社會責任感的，是可以用自己的作品謳歌真善美、諷刺假醜惡的。有了這樣的追求，他怎麼可能只用一種創作方式來表現他的作品主題呢？

他肯定會用多種創作手法來突出主題，例如以悲情的事件開頭，以皆大歡喜的結局收尾；或者以平淡的敘事開頭，以出乎意料的反轉收尾等等。而以喜劇的形式開頭，以煽情的方式結尾也只是他的創作手法之一而已。

在這裡，創作方法不是編劇考慮的重點，如何用觀眾更易於接受的方式來呈現編劇自己要表達的創作意圖和思想，才是編劇們追求的終極目標。

這要看劇情內容。有的煽情就很強硬，有的還硬扯大道理。這樣又突兀又不好笑，當然是編劇水平低。但有些自然而然帶出來的，給人帶來笑聲的同時給人一定感動啟發的自然是水平高的。

像以前趙本山的《賣車》三部曲講騙子，範偉的《亂收費》講誠信，趙麗蓉的《打工奇遇》講食品，郭冬臨的《我和爸爸換角色》講父子間的矛盾等都是給人帶來歡笑同時讓人有所感觸。都沒有結尾強硬說教煽情的行為，依舊也是很不錯的作品。

但最近的有些小品不知道為什麼，似乎結尾不明著來說教煽情一波就沒內涵沒檔次了，可是這一方面又處理的不夠好，反而感覺一般。

讓你看的同時感受不到說教和特意煽情，事後回想又有觸動的水平自然高。像怕你不理解特意結尾總結的水平自然要低點。