北宋定窯瓷器的特點是什麼？
北宋定窯是宋代“五大名窯”中唯一的“白瓷”，其他汝窯、官窯、哥窯和鈞窯都屬於“青瓷”。“白瓷”之所以少，一方面是因為“白瓷”對胎釉的純淨度要求過高、過嚴、過細，不是所有的胎土都可以燒出“白瓷”的，另一方面則是由於“白瓷”可用的表現手法極其有限，難免顯得過於單調、死板，很難招人喜歡。
北宋定窯瓷器的特點約略如下：
其一，從胎土、胎體、胎質和胎色來看，北宋定窯瓷器有兩種迥然有異的胎土，一種是“極度細白”略顯“軟”而且“糯”，但凡是這種瓷器，現在的手感都極度“輕飄”與“軟糯”，“竹絲刷痕”和“淚痕”就多出現在這類定窯瓷器身上。
另一種則略顯粗黃，給人的感覺是略顯“冷硬”、“冷峻”和“微重”之感。
其二，從釉色、釉質和釉料來看，北宋定窯瓷器也約略有兩種，一種是釉色微微有些發黃，在積釉處更加明顯，這類定窯瓷器一般都都是胎質極其白皙、軟糯，釉面玻化度不高，呈啞光或半光狀態；這類詞器一般氣泡都相對細小密集一些，氣泡衰變列陣明晰。
另一種北宋定窯瓷器的釉質極其稀薄，類“透明釉”，玻化度很高，釉面光亮如鏡，這類瓷器，氣泡一般都很疏朗，氣泡個體較大，氣泡直徑都差不多大小，基本沒有個體相差懸殊的情況，氣泡間距非常大，也比較均勻，衰變列陣完美。
其三，從成型工藝的角度來說，北宋定窯瓷器自成一派，器型採用黃金分割比例，胎體薄後取決於器型本身需要，鼎爐胎體相對厚重，其餘瓶碗盤盒等相對較薄，瓷枕等異形器具，採用模扣工藝，產品規範統一，生產快捷方便。
總體而言，北宋定窯瓷器，器型俊美飄逸，釉質潔白瑩潤，神聖賽雪，淡雅高潔。
其四，從裝飾手法和手段來看，刻劃畫花獨樹一幟；印花工藝最先大規模運用和推廣，陽文印花清晰精準漂亮，技術手法獨一無二，遠超宋代其他各個窯口；模扣工藝運用嫻熟，可以大量節省人力成本，而且產品規範統一，定窯是最早注重成本控制和成本核算的窯口，很有啟示意義。
其五，從裝燒方式來講，北宋定窯碗盤類圓器一律採用“覆燒壘疊”方式，極大增加了爐窯總容量，極大地降低了生產成本，是一種極為了不起的工藝大創新；立件都採用裸足墊燒的方式。
綜上所述，北宋定窯瓷器與其他宋代各大窯口相比較，獨樹一幟，特徵極其明顯，把“白瓷”所能展示的各種美都推向了宋代工藝所能達到的極致，在“青瓷”一統江山、獨霸天下的大勢中能夠屹立不倒，並在“五大名窯”中奪得一席之位，難能可貴，值得萬世景仰。
上幾件北宋定窯藏品圖片，以證上言，以餉瓷友。
北宋定窯瓷器的特點是什麼？
北宋定窯是宋代“五大名窯”中唯一的“白瓷”，其他汝窯、官窯、哥窯和鈞窯都屬於“青瓷”。“白瓷”之所以少，一方面是因為“白瓷”對胎釉的純淨度要求過高、過嚴、過細，不是所有的胎土都可以燒出“白瓷”的，另一方面則是由於“白瓷”可用的表現手法極其有限，難免顯得過於單調、死板，很難招人喜歡。
北宋定窯瓷器的特點約略如下：
其一，從胎土、胎體、胎質和胎色來看，北宋定窯瓷器有兩種迥然有異的胎土，一種是“極度細白”略顯“軟”而且“糯”，但凡是這種瓷器，現在的手感都極度“輕飄”與“軟糯”，“竹絲刷痕”和“淚痕”就多出現在這類定窯瓷器身上。
另一種則略顯粗黃，給人的感覺是略顯“冷硬”、“冷峻”和“微重”之感。
其二，從釉色、釉質和釉料來看，北宋定窯瓷器也約略有兩種，一種是釉色微微有些發黃，在積釉處更加明顯，這類定窯瓷器一般都都是胎質極其白皙、軟糯，釉面玻化度不高，呈啞光或半光狀態；這類詞器一般氣泡都相對細小密集一些，氣泡衰變列陣明晰。
另一種北宋定窯瓷器的釉質極其稀薄，類“透明釉”，玻化度很高，釉面光亮如鏡，這類瓷器，氣泡一般都很疏朗，氣泡個體較大，氣泡直徑都差不多大小，基本沒有個體相差懸殊的情況，氣泡間距非常大，也比較均勻，衰變列陣完美。
其三，從成型工藝的角度來說，北宋定窯瓷器自成一派，器型採用黃金分割比例，胎體薄後取決於器型本身需要，鼎爐胎體相對厚重，其餘瓶碗盤盒等相對較薄，瓷枕等異形器具，採用模扣工藝，產品規範統一，生產快捷方便。
總體而言，北宋定窯瓷器，器型俊美飄逸，釉質潔白瑩潤，神聖賽雪，淡雅高潔。
其四，從裝飾手法和手段來看，刻劃畫花獨樹一幟；印花工藝最先大規模運用和推廣，陽文印花清晰精準漂亮，技術手法獨一無二，遠超宋代其他各個窯口；模扣工藝運用嫻熟，可以大量節省人力成本，而且產品規範統一，定窯是最早注重成本控制和成本核算的窯口，很有啟示意義。
其五，從裝燒方式來講，北宋定窯碗盤類圓器一律採用“覆燒壘疊”方式，極大增加了爐窯總容量，極大地降低了生產成本，是一種極為了不起的工藝大創新；立件都採用裸足墊燒的方式。
綜上所述，北宋定窯瓷器與其他宋代各大窯口相比較，獨樹一幟，特徵極其明顯，把“白瓷”所能展示的各種美都推向了宋代工藝所能達到的極致，在“青瓷”一統江山、獨霸天下的大勢中能夠屹立不倒，並在“五大名窯”中奪得一席之位，難能可貴，值得萬世景仰。
上幾件北宋定窯藏品圖片，以證上言，以餉瓷友。