作為一部主打視覺特效的好萊塢爆米花大片，按照商業娛樂大片套出來的《哥斯拉2：怪獸之王》，致勝之路便是謀求娛樂化與商業化的最大化。
明眼人應該對《哥斯拉2：怪獸之王》看得很清楚，這就是個套著大IP、主打視覺特效、湊齊四大怪獸、主攻商業娛樂市場的好萊塢套路化大片。
本片主創絞盡腦汁要做的，就是最大限度的刺激觀眾的感官神經，在緊張激烈、歡樂趣味的觀影氛圍中，觀眾收穫了身心愉悅，然後，就沒有然後了好嗎。
至於哥斯拉、摩斯拉、拉頓和基多拉四大怪獸齊刷刷登場，也不過是情懷的加分項而已。
讓好萊塢做爆米花電影，感官體驗和觀影感受至少不會很差，這是我對好萊塢強大而成熟的電影工業體系的認知。
然而，要想讓這部片子做得與眾不同、匠心獨運，讓遭受一輪又一輪視覺特效商業大片狂轟亂炸的中國觀眾，有耳目一新之感，我覺得，這恐怕是多慮了。
不過，有一個值得玩味的地方是，對於哥斯拉這個大IP，美華人與日本人的思路完全不同。
同樣一個哥斯拉，好萊塢“插科打諢懟怪獸”的樂觀主義，與虛淵大神“滅亡是人類的必然”的悲觀主義，與其說是藝術表達的不同選擇，不如說是價值觀念的體現。
不管是2014年的那部《哥斯拉》，還是今年的這部續作《哥斯拉2：怪獸之王》，走得就是簡單粗暴的爆米花路線，怎麼爽快刺激怎麼排，怎麼能刷爆票房怎麼排。相對來說，好萊塢的思路很明確，哥斯拉這個大IP，就是為了貢獻票房的。
而對於哥斯拉，日本人要嚴肅得多，要表達的也更多。口碑一部不如一部的虛淵大神《哥斯拉》三部曲，到了終章《哥斯拉：噬星者》，已經進化到探討宇宙級真理的地步。
然而，不管是人類對哥斯拉的畏懼與絕望，最後發展成為狂熱的宗教和毫無條件的頂禮膜拜，還是始終抱有人類存亡觀念的男主晴生·榊，最終選擇駕駛最後一艘高科技飛船，帶著女友的屍體撞向怪獸，一切的表達與氛圍，都是以充滿宿命論與悲觀主義的“人類必敗”為核心。
至於對我來說，無論是電影中，渺小的人類與強大的巨獸，還是現實中，仍需猥瑣發育的祖國與恨不得斬草除根的某大國，我寧可選擇站著死，也不想跪著生。
作為一部主打視覺特效的好萊塢爆米花大片，按照商業娛樂大片套出來的《哥斯拉2：怪獸之王》，致勝之路便是謀求娛樂化與商業化的最大化。
明眼人應該對《哥斯拉2：怪獸之王》看得很清楚，這就是個套著大IP、主打視覺特效、湊齊四大怪獸、主攻商業娛樂市場的好萊塢套路化大片。
本片主創絞盡腦汁要做的，就是最大限度的刺激觀眾的感官神經，在緊張激烈、歡樂趣味的觀影氛圍中，觀眾收穫了身心愉悅，然後，就沒有然後了好嗎。
至於哥斯拉、摩斯拉、拉頓和基多拉四大怪獸齊刷刷登場，也不過是情懷的加分項而已。
讓好萊塢做爆米花電影，感官體驗和觀影感受至少不會很差，這是我對好萊塢強大而成熟的電影工業體系的認知。
然而，要想讓這部片子做得與眾不同、匠心獨運，讓遭受一輪又一輪視覺特效商業大片狂轟亂炸的中國觀眾，有耳目一新之感，我覺得，這恐怕是多慮了。
不過，有一個值得玩味的地方是，對於哥斯拉這個大IP，美華人與日本人的思路完全不同。
同樣一個哥斯拉，好萊塢“插科打諢懟怪獸”的樂觀主義，與虛淵大神“滅亡是人類的必然”的悲觀主義，與其說是藝術表達的不同選擇，不如說是價值觀念的體現。
不管是2014年的那部《哥斯拉》，還是今年的這部續作《哥斯拉2：怪獸之王》，走得就是簡單粗暴的爆米花路線，怎麼爽快刺激怎麼排，怎麼能刷爆票房怎麼排。相對來說，好萊塢的思路很明確，哥斯拉這個大IP，就是為了貢獻票房的。
而對於哥斯拉，日本人要嚴肅得多，要表達的也更多。口碑一部不如一部的虛淵大神《哥斯拉》三部曲，到了終章《哥斯拉：噬星者》，已經進化到探討宇宙級真理的地步。
然而，不管是人類對哥斯拉的畏懼與絕望，最後發展成為狂熱的宗教和毫無條件的頂禮膜拜，還是始終抱有人類存亡觀念的男主晴生·榊，最終選擇駕駛最後一艘高科技飛船，帶著女友的屍體撞向怪獸，一切的表達與氛圍，都是以充滿宿命論與悲觀主義的“人類必敗”為核心。
至於對我來說，無論是電影中，渺小的人類與強大的巨獸，還是現實中，仍需猥瑣發育的祖國與恨不得斬草除根的某大國，我寧可選擇站著死，也不想跪著生。