歐字（歐陽詢，557年-641年）
歐字的總的特徵，在唐代各家楷書裡最為顯著。結體嚴正險勁，而有時往往奇峰突起，出入意料。拿《九成官》來說，有些本來方正的字，由於某一筆寫長而使這個字變成長方，如“侍”字等。也有些本來長形的字，被他寫得更長了的，如“暑”字等。也有字形本短而被他寫得特別扁的，如“而”字等，又如本來筆畫多，應該 寫得大些的，他就寫得特別大；本來筆畫少，應該寫得小些的，他就寫得特別小。諸如此類，不一而足。這都是歐字獨具的風格，是一種藝術誇張手法，透過匠心經營，適當安排，使碑字整體端莊而有活潑氣像，並不因長短大小不一而顯得凌亂散漫。
總的說來，歐字給予我們的一般概念是結體長方，由於結體長，所以就顯得瘦。但歐字的瘦，不像病夫那樣憔悴，而是像有武功的人那樣，外表乾枯，內裡充實，這 一點我們必須注意。還有一點必須注意的是，歐字表面方正，其實筆法都用圓筆，不是方筆，因此臨寫歐字，只要掌握前面介紹的圓筆寫法，就可遊刃有餘。至於歐 字在點畫方面的特徵尤多，而且富有變化。
虞字（虞世南，558年-638年）
虞字的總的特徵為“收斂”“含蓄”，一點不露鋒芒，沒有絲毫火氣，所以很不容易學。清劉熙載《藝概·書概)日：“虞永興書出於智永，故不耀鋒芒而內含筋骨。”“學永興書，第一要識 其筋骨勝肉。綜昔人所以稱《廟堂碑》者，是何精神!而展轉翻刻，往往人於膚爛，在今日則轉不如學《昭仁寺碑》矣。”“論唐人書者，別歐、褚為北派，虞為南派。蓋謂北派本隸，欲以此尊歐、褚也。然虞正自有篆之玉筋意，特主張北書者不肯道耳。”
褚字（褚遂良，596年-659年）
褚遂良在初唐時期是虞、歐之後晚起的書法家，他曾請益於虞、歐兩位，得到他們的指導啟發，對他影響很大，所以褚字兼有方圓之長。他所書碑版，流傳於世的，如《倪寬贊》《雁塔聖教序》等幾種，屬於圓的一路； 《伊闕佛龕碑》 《孟法師碑》等幾種，屬於方的一路。現在以《雁塔聖教序》來談談褚字的特徵和寫法。
《雁塔聖教序》的特徵，跟虞的《孔子廟堂碑》有些相像，書勢都是向右邊發展的。所不同者，虞字看去飄逸而筆筆紮實；褚字看去沉著，而筆筆輕靈。最顯著的表現是，褚字輕重分明：輕的地方如蜻蜒點水，重的地方如力 士拔山，所以有時極細，有時極粗。但儘管這樣，而輕的不嫌纖弱，重的不嫌 粘滯，拙秀勻淨，毫 無輕重不協調的感 覺，褚的本領在此，褚字的可貴也在
歐字（歐陽詢，557年-641年）
歐字的總的特徵，在唐代各家楷書裡最為顯著。結體嚴正險勁，而有時往往奇峰突起，出入意料。拿《九成官》來說，有些本來方正的字，由於某一筆寫長而使這個字變成長方，如“侍”字等。也有些本來長形的字，被他寫得更長了的，如“暑”字等。也有字形本短而被他寫得特別扁的，如“而”字等，又如本來筆畫多，應該 寫得大些的，他就寫得特別大；本來筆畫少，應該寫得小些的，他就寫得特別小。諸如此類，不一而足。這都是歐字獨具的風格，是一種藝術誇張手法，透過匠心經營，適當安排，使碑字整體端莊而有活潑氣像，並不因長短大小不一而顯得凌亂散漫。
總的說來，歐字給予我們的一般概念是結體長方，由於結體長，所以就顯得瘦。但歐字的瘦，不像病夫那樣憔悴，而是像有武功的人那樣，外表乾枯，內裡充實，這 一點我們必須注意。還有一點必須注意的是，歐字表面方正，其實筆法都用圓筆，不是方筆，因此臨寫歐字，只要掌握前面介紹的圓筆寫法，就可遊刃有餘。至於歐 字在點畫方面的特徵尤多，而且富有變化。
虞字（虞世南，558年-638年）
虞字的總的特徵為“收斂”“含蓄”，一點不露鋒芒，沒有絲毫火氣，所以很不容易學。清劉熙載《藝概·書概)日：“虞永興書出於智永，故不耀鋒芒而內含筋骨。”“學永興書，第一要識 其筋骨勝肉。綜昔人所以稱《廟堂碑》者，是何精神!而展轉翻刻，往往人於膚爛，在今日則轉不如學《昭仁寺碑》矣。”“論唐人書者，別歐、褚為北派，虞為南派。蓋謂北派本隸，欲以此尊歐、褚也。然虞正自有篆之玉筋意，特主張北書者不肯道耳。”
褚字（褚遂良，596年-659年）
褚遂良在初唐時期是虞、歐之後晚起的書法家，他曾請益於虞、歐兩位，得到他們的指導啟發，對他影響很大，所以褚字兼有方圓之長。他所書碑版，流傳於世的，如《倪寬贊》《雁塔聖教序》等幾種，屬於圓的一路； 《伊闕佛龕碑》 《孟法師碑》等幾種，屬於方的一路。現在以《雁塔聖教序》來談談褚字的特徵和寫法。
《雁塔聖教序》的特徵，跟虞的《孔子廟堂碑》有些相像，書勢都是向右邊發展的。所不同者，虞字看去飄逸而筆筆紮實；褚字看去沉著，而筆筆輕靈。最顯著的表現是，褚字輕重分明：輕的地方如蜻蜒點水，重的地方如力 士拔山，所以有時極細，有時極粗。但儘管這樣，而輕的不嫌纖弱，重的不嫌 粘滯，拙秀勻淨，毫 無輕重不協調的感 覺，褚的本領在此，褚字的可貴也在