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1 # 麓風軒
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2 # 子衿書法
從這個字的結構和筆法上看,很有張即之的風格。結構上大膽的把“豕”的彎鉤寫成豎鉤,別出心裁,構思巧妙,讓人觀後耳目為之一新。
上部分的點畫力感強勁,執行乾脆利落,非常不錯。而有問題的地方,也就出在豎鉤的鉤角處,起鉤時稍微早蹲了一點。以致於筆力脫節失勢。過早的蹲筆沒有轉彎的角度,不得不繼續加力調整角度,就形成了出鈞前的雍腫,而起鉤時又力竭。
下次再寫時注意蹲筆的分寸及時機的把握,整個字就會更精神了。可以參照一下張即之對這樣的地方的處理方法看他的鉤角處,沒有明顯的粗細變化。出鉤時則有千鈞之力。這就是蹲筆的時機和分寸把握得非常準確,才能達到力拔千鈞的鉤角效果。
題主這個“家”字,還是花了不少心血去練習,看得出在筆畫和結字上有一定基礎,不過還有待提高。下面我結合顏真卿《多寶塔碑》等例字,把楷書“家”字的書寫要領分析如下,從中可以找出題主的差距:
1、“家”字書寫要領以顏真卿《多寶塔碑》楷書為例,這個字的筆畫處理非常高明:
(1)首點和鉤畫居中,同處於中軸線上,上下對齊;
(2)鉤畫要寫出弧度,向右鼓出,像一把弓,這樣才有力度;
(3)兩橫畫向右傾斜,處於平行狀態,這樣才不至於筆畫亂;
(4)三撇畫基本平行,注意大小、長短;
(5)總體上,下半部分在寶蓋頭的覆蓋之下,捺畫的捺腳伸出在外,這樣字形穩重,又不至於頭重腳輕。
2、歷代書家的楷書“家”字都遵循這書寫規則下面再來看歷代書法家的寫法,雖然在風格各異,但在書寫要領上基本上都是一致的。
(元 · 趙孟頫 · 壽春堂記)
(明 · 董其昌 · 徐浩書府君碑)
(唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑)
(清 · 姚孟起 · 臨九成宮)
(啟功楷書)
3、題主“家”字的差距與需提高之處題主這個“家”字寫法,主要問題與差距:
(1)鉤畫沒有弧度,像豎畫的寫法,沒有向右鼓出,這樣沒有力度;
(2)三撇畫的長短、大小與上述例字比較,明顯不妥;
(3)鉤畫太長,有單腳獨立之感,顯得頭重腳輕;
(4)楷書筆畫不過關。