題主這個“家”字，還是花了不少心血去練習，看得出在筆畫和結字上有一定基礎，不過還有待提高。下面我結合顏真卿《多寶塔碑》等例字，把楷書“家”字的書寫要領分析如下，從中可以找出題主的差距：

以顏真卿《多寶塔碑》楷書為例，這個字的筆畫處理非常高明：

（1）首點和鉤畫居中，同處於中軸線上，上下對齊；

（2）鉤畫要寫出弧度，向右鼓出，像一把弓，這樣才有力度；

（3）兩橫畫向右傾斜，處於平行狀態，這樣才不至於筆畫亂；

（4）三撇畫基本平行，注意大小、長短；

（5）總體上，下半部分在寶蓋頭的覆蓋之下，捺畫的捺腳伸出在外，這樣字形穩重，又不至於頭重腳輕。

下面再來看歷代書法家的寫法，雖然在風格各異，但在書寫要領上基本上都是一致的。

（元 · 趙孟頫 · 壽春堂記）

（明 · 董其昌 · 徐浩書府君碑）

（唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑）

（清 · 姚孟起 · 臨九成宮）

（啟功楷書）

題主這個“家”字寫法，主要問題與差距：

（1）鉤畫沒有弧度，像豎畫的寫法，沒有向右鼓出，這樣沒有力度；

（2）三撇畫的長短、大小與上述例字比較，明顯不妥；

（3）鉤畫太長，有單腳獨立之感，顯得頭重腳輕；

（4）楷書筆畫不過關。

從這個字的結構和筆法上看，很有張即之的風格。結構上大膽的把“豕”的彎鉤寫成豎鉤，別出心裁，構思巧妙，讓人觀後耳目為之一新。

上部分的點畫力感強勁，執行乾脆利落，非常不錯。而有問題的地方，也就出在豎鉤的鉤角處，起鉤時稍微早蹲了一點。以致於筆力脫節失勢。過早的蹲筆沒有轉彎的角度，不得不繼續加力調整角度，就形成了出鈞前的雍腫，而起鉤時又力竭。

下次再寫時注意蹲筆的分寸及時機的把握，整個字就會更精神了。可以參照一下張即之對這樣的地方的處理方法看他的鉤角處，沒有明顯的粗細變化。出鉤時則有千鈞之力。這就是蹲筆的時機和分寸把握得非常準確，才能達到力拔千鈞的鉤角效果。