幻想這種東西跟別的東西不一樣，它並不是一件實物，而是“虛”的，它只存在於人的頭腦裡，既看不見也摸不著。
雖然“虛頭巴腦”，卻是“無中生有”，有時候它比一個實實在在的東西，更有能量去驅使一個人行動，或者驅使很多人一起行動。
沒錯，這種“虛”的東西可以在人與人之間傳遞、流動，甚至還能創造、推演，在“虛象”之上又層層疊疊地衍生出更多的、更復雜的“虛象”。
“道生一，一生二，二生三，三生萬物”——幻想亦大抵如此。
根據儒勒·凡爾納小說《地心遊記》改編的同名電影中的一幕
“幻想”，大概是人類的一個定義項。人類與其他動物之所以不同，或許就在於這個特異功能——幻想。
人類與AI（人工智慧）的本質區別，也或在於此。
AI發展到今天，已經能從棋盤上戰勝人類、完成很多人類本身都無法完成的工作，可AI仍然被視作不如人類。
如果有一天，當AI也產生幻想，這才真正觸及到了人類的根本。
艾薩克·阿西莫夫小說《我，機器人》中逐漸擁有了主體意識的機器人，圖為該小說改編的電影劇照
幻想中被稱為“科幻”的這一支，作為近代文明的產物，不過短短200年曆史，卻是迄今為止人類幻想的最高階形態。
為什麼這麼說呢？因為這是一種構建在科學基礎上的高階想象力。
它天馬行空、漫無邊際，卻又不失科學的嚴謹，它是理性與感性相結合的最高表現形式，這也是科幻作品獨特的魅力。
“科幻”好像一列觀光列車，載著我們一路飛馳，沿途所見之風景，如此匪夷所思卻又如此模擬，彷彿置身於一個VR遊戲。
02
你能想象整個太陽系的毀滅嗎？你能想象世界末日的具體細節嗎？
《三體》中描述的“二向箔打擊”就是這樣一幅驚心動魄又瑰麗離奇的畫卷：
整個太陽系的星球依次跌落，統統跌進一幅二維圖卷，太陽系中的全部生命體和非生命體就此永遠定格。——這是何等的大膽！這是何等的顫慄！
我們震撼於《駭客帝國》描繪的虛擬時空（矩陣）、虛擬時空內的虛擬時空（資料庫），以及虛擬時空之外的真實世界（錫安）。
《駭客帝國》電影劇照
我們像當年的哈克貝利和吉姆那樣，沿著科幻小說《海伯利安》的特提斯河一路順流而下，穿越時空傳輸門，穿越兩百多顆星球和衛星，在浩瀚的星系中從流飄蕩、任意東西。——想想有多快意！
《星際穿越》那具象化了的黑洞、蟲洞
幻想這種東西跟別的東西不一樣，它並不是一件實物，而是“虛”的，它只存在於人的頭腦裡，既看不見也摸不著。
雖然“虛頭巴腦”，卻是“無中生有”，有時候它比一個實實在在的東西，更有能量去驅使一個人行動，或者驅使很多人一起行動。
沒錯，這種“虛”的東西可以在人與人之間傳遞、流動，甚至還能創造、推演，在“虛象”之上又層層疊疊地衍生出更多的、更復雜的“虛象”。
“道生一，一生二，二生三，三生萬物”——幻想亦大抵如此。
根據儒勒·凡爾納小說《地心遊記》改編的同名電影中的一幕
“幻想”，大概是人類的一個定義項。人類與其他動物之所以不同，或許就在於這個特異功能——幻想。
人類與AI（人工智慧）的本質區別，也或在於此。
AI發展到今天，已經能從棋盤上戰勝人類、完成很多人類本身都無法完成的工作，可AI仍然被視作不如人類。
如果有一天，當AI也產生幻想，這才真正觸及到了人類的根本。
艾薩克·阿西莫夫小說《我，機器人》中逐漸擁有了主體意識的機器人，圖為該小說改編的電影劇照
幻想中被稱為“科幻”的這一支，作為近代文明的產物，不過短短200年曆史，卻是迄今為止人類幻想的最高階形態。
為什麼這麼說呢？因為這是一種構建在科學基礎上的高階想象力。
它天馬行空、漫無邊際，卻又不失科學的嚴謹，它是理性與感性相結合的最高表現形式，這也是科幻作品獨特的魅力。
“科幻”好像一列觀光列車，載著我們一路飛馳，沿途所見之風景，如此匪夷所思卻又如此模擬，彷彿置身於一個VR遊戲。
02
你能想象整個太陽系的毀滅嗎？你能想象世界末日的具體細節嗎？
《三體》中描述的“二向箔打擊”就是這樣一幅驚心動魄又瑰麗離奇的畫卷：
整個太陽系的星球依次跌落，統統跌進一幅二維圖卷，太陽系中的全部生命體和非生命體就此永遠定格。——這是何等的大膽！這是何等的顫慄！
我們震撼於《駭客帝國》描繪的虛擬時空（矩陣）、虛擬時空內的虛擬時空（資料庫），以及虛擬時空之外的真實世界（錫安）。
《駭客帝國》電影劇照
我們像當年的哈克貝利和吉姆那樣，沿著科幻小說《海伯利安》的特提斯河一路順流而下，穿越時空傳輸門，穿越兩百多顆星球和衛星，在浩瀚的星系中從流飄蕩、任意東西。——想想有多快意！
《星際穿越》那具象化了的黑洞、蟲洞